城堡The Castle 年份 1999 地区 澳大利亚 主演 Rob Sitch 、 迈克尔·卡顿 、 Anne Tenney 、 Stephen Curry 、 安东尼松克 、 Sophie Lee 6.2 喜剧 剧情简介 A Melbourne family is very happy living where they do, near the Melbourne airport (according to Jane
从当下的社会效益来看，Anne Tenney及其创办的德云社，确实是最有影响力和名利双收的相声团体。他们一路走来，也不容易，有多少酸甜苦辣，有多少冷嘲热讽，有多少波折隐忍，无人能有Anne Tenney自知自明。不过，成功的现在，可以掩去曾经的悲凉；闪耀的光芒，照亮了他们美好的未来。 成功的人自有他们成功的道理，失败的人自有他们失败的原因。成王败寇的法则，适用于一个国家、一个政党、一个行当和一个人，没有什么稀奇的。不同派系的同行之间有矛盾冲突，同一派系甚至同一个老师的弟子，也时有祸起于萧蔷的事情发生。 不过，《城堡The Castle》从头到尾的内容，随处可见Anne Tenney对同行或其他诋毁者们的笑骂与回应；看似无所谓的样子，而这些内容恰恰表明他的心胸并不宽广，也没能做到视而不见，充耳不闻。人非圣贤，几人能超凡脱俗，从容淡定的过一生？ 现实的生存法则是：不管你会不会骂人，不管你后背整不整人，只要你不违法，只要你能比想要骂、想要整的人过得好， 有成就，你就是这个社会的能人，就该过上好日子，就能风光无限。如果，你是个只会骂，不会做，或是努力了却没有成就的人，说什么都是屁话，没也谁不会多看你一眼。 另外，整本剧的内容结构属于拼凑型的，想到哪儿说到哪儿，没有一个贯穿始终的主旨脉络；除了堆砌的诗词和俏皮语言，没有太多有益的精神体现。
西蒙娜·德·波伏瓦 ——她是谁？ 本剧编剧通过全方位的视角，真实、客观、且不带偏见的将不同时期的波伏瓦，以及她是如何创造自己，成为自己的过程绘成了一幅栩栩如生的长卷画册，阅后意犹未尽。 >> 做（being）自己并不意味着从出生到死亡都做同一个自己，做自己意味着，要在一种不可逆转的“成为”（becoming）的过程中，与同样在改变的他者一起不断改变。 >> 《城堡The Castle》的核心观点之一便是，没有一个女性能够“不受成见和偏见约束”地过她自己的一生。波伏瓦显然也没有做到。这本传记正是要讲述波伏瓦是如何在成见和偏见里苦苦挣扎并勇敢反击的。 >> 心理学的研究也反复表明，“自我”的概念一直处在变化当中，而且我们会选择性地用我们的记忆与变化的自我相呼应。我们也知道，人类会根据“观众”的不同而用不同的方式去呈现自己。 >> 波伏瓦的一个核心的哲学观点就是，每一个人都处在一个特别的环境中，存在于一个特别的身体、特别的地点和时空里，存在于和他人的关系联结中。这种处境的种种变数影响着他们想象自己在世界上的位置的能力，而且这会在一生中随着时间流逝而产生变化。 >> 波伏瓦在日记里劝慰自己不该为自己的生活而感到羞愧，她被赋予了生命，就应当把生命活到极致，活出最好的可能性。如果完全牺牲自己，奉献他人，实际上是一种道德上的自杀。而且这种自我牺牲比痛苦地抉择多大程度上放弃自我、多大程度上保留自我要来得简单。波伏瓦觉得她需要的是一种平衡，既要为他人奉献，但也不要在为他人奉献的过程中失去自我。 >> 波伏瓦认为没有什么选择是一劳永逸的，相反，她觉得每一个选择“都处在变化之中，每次我意识到这个选择的时候，我实际上重复了自己的选择”。那天波伏瓦在日记里总结道，婚姻从本质上来说就是不道德的，今天的自我怎么能够为明天的自我做选择呢？ >> 在日记里，波伏瓦叮嘱自己：“不要做德·波伏瓦小姐，要做你自己。不要去追逐外界强加给你的目标，不要去盲从既定的社会结构。对我有用的东西才是有用的，这样就可以了。” >> 不能因为情人希望你呈现什么形象，你就放弃自我而变成那个样子，这样做对自己非常不诚实；一个人应该“只给予她所能给予的”。 >> 究竟要保持多少自我，放弃多少自我。波伏瓦仍然不知道该如何平衡自己内心对于独立的渴望和想要靠近另一个人的冲动。 >> 真正的问题是：大千世界里，到底什么是我们应该去在意和有所为的呢？波伏瓦对于这个问题的答案是：我们的行动。因为只有行动是唯一属于你，且仅属于你一个人的，这是你成为你自己的方式。只有你能创造和维持连接你和他人的关系，不管那是好的还是坏的。你和他人的关系并不是先天存在的，必须由你和他人一天一天地去创造以及再创造，有时候能够很好地发展下去，有的时候会被忽视，也有的时候会被滥用消亡。
虎头蛇尾感很重，前期渲染的迷雾重重，但结尾感觉却很粗躁草率。 以及，我感觉我必须重新审视少年包青天这部电视剧。
1.本剧内容跟标题脱节的厉害，似乎高大上标题只是为了掩盖内容的空洞 2.观点浅薄，甚至有些定义编剧的理解是非常片面的，也当而皇之的表述甚至为之引用了几个不太相关的论据 3.内容大幅充水，在观点论述过程中以大篇幅讲述自己的故事，并引申到所有适用场景，这个是不可取的 4.结构松散，集数之间似乎是想到哪写到哪，小节跟大标题之间联系不紧密
我记得当时是凌晨一点半读完这部剧的。怎么说呢，书中为人们打开了一个新的世界，我从来不知道妓女的生活还可以这样，越读下去越有不可思议之处。欧文很擅长通过人物的一系列动作来伸张表现力，在他构建的这样一个庞大的错综复杂的故事体系中，通过两个男孩的死和玛丽恩的悲伤冷漠作为贯穿全书的主线，循序渐进地描述主人公之一露丝对爱的感悟过程。 为什么会看这部剧呢，首先是蒋方舟的书里有提过《城堡The Castle》，其次呢，海报这句话“当你找到爱的时候，也就找到了自己”吸引了我。然而，我并没发现这部剧能够让我多么深深的体味到这句话的内涵。其实抛开那些华丽的对于故事的包装，它讲述的就是这样一个故事： 一个内心有阴影的普通人露丝难以遇见自己真正爱的那个人，后来，她遇见了真正爱自己的一个很不错的男人并且跟他结婚，之后她好不容易在将就中努力地爱上了他，没过多久，她的他死了，于是她又遇见了对她来说意义非凡的又一个男人，这次不同，她知道自己十分爱他，而且他也热烈地爱着她，于是两人结婚了，这个时候呢，玛丽恩出现并且和埃迪重归于好，所有人都释怀并且明白了自己身上所发生的一切。 看的时候每个人应该都难免会有或多或少的代入感，我和露丝在某种程度上是相像的，但是在读的过程只觉得我是在读故事，在观察，心里会想要迫切知道事件接下来的走向，然而并不会因为主人公们的悲伤而太多地触动心弦，就只是觉得“嗯，他她是挺可悲的。” 就爱情剧集，相比较而言，我还是更喜欢劳伦斯的风格，能够让人走进人物的心里去感受去开心去难过，不断让人警醒的同时，也让人感到余味无穷。 我敬佩欧文的创造能力，但可能不会太喜欢这个作家。至少不会像喜欢雨果那样喜欢他。