Field 年份 2001 地区 英国 主演 Duane Hopkins 、 Paul Billing 、 Tim Dyer 、 Kevin Firkins 、 Jim Gladwin 、 James Peacey 7.4 短片 剧情简介 《Field》，短片作品，英国出品，2001年上映。
这是一本讲“手艺”的书。多数读者都无法看到更深层次的东西，无法读懂故事的内驱，而这部剧恰好为你提供了这样的一个视野。它为你精准地剖析了这一切。就像是一位厨师告诉你烹饪的技艺，在制作这道菜所使用的食材新鲜程度，调料的使用，火候大小，而正是掌握了这些技巧，他才足以把这一道美味呈现在你面前。
起初我以为是国内的人，后面才发现是来自一个外国人的笔下，内心着实震撼 。
看沉香没get到cy，这部才看了几集，cy演技🉑️啊，这种演法和人设适合他
特别想做个调查，看过这部剧的女读者会愿意选择欧维做相伴一生的人么？而男性同胞又是如何看待欧维的呢？ 欧维是很正的一个人，他不会去伤害善良人，但也不允许恶人作恶；欧维是一个讲义的人，对于父亲，对于妻子，对于需要帮助的人；欧维是一个很认真的人，对于工作，对于生活，属于自己的不让分毫，权利受损的会去抵抗；欧维是一个很刻板的人，凡是都要讲规矩，讲秩序。 索亚，欧维的妻子，非常美丽，穿着红色的鞋，带黄色的发卡，胸前别着金色胸针，调皮可爱而又热情，不管生活如何对待他，他总是笑着面对，在没遇到欧维之前只无条件的爱着三件事：书，她的爸爸和猫。 这部剧可以从很多角度去解读，关于爱情，关于人生，关于死亡，关于社会，关于制度…… 关于爱情，欧维认定了索亚，便是一辈子，她便是他生活的全部色彩；索亚认定了欧维，她懂他、知他，便护他一生…… 索亚说“爱上一个人就像搬进一座房子，一开始你会爱上新的一切，陶醉于拥有它的每一个清晨，就好像害怕会有人突然冲进房门指出这是个错误，你根本不该住的那么好。但经年累月房子的外墙开始陈旧，木板七翘八裂，你会因为它本该的不完美而渐渐不再那么爱它。然后你渐渐谙熟所有的破绽和瑕疵。天冷的时候，如何避免钥匙卡在锁孔里；哪块地板踩上去的时候容易弯曲；怎么打开一扇厨门又恰好可以不让它嘎吱作响……” 这便是从爱情到婚姻的一个过程，在知乎上看到婚姻中最好的状态是什么样，有一个回答我很喜欢： 像成年人一样经营， 像小孩子一样相处。 可以是你和我，在一起又是最好的我们。 欧维和索亚在一起，成了最好的他们，他的生活有了颜色，她的生活有了牵挂。 关于人生，书中有一段话说的是我们对时间都太乐观，我们相信总能腾出时间来与他人一起做想做的事，说想说的话，然后突然有一天，发生了什么意外，我们就只好站在那儿，想着如果。人生的意义究竟是什么，我们唯有穷尽一生去找寻，但是现在能做的就是做一个有价值的人，爱自己，爱家人，爱每一个值得被爱的人。 关于死亡，有的人一生都在假装它不存在，有的人从无暇去思考它，有的人等到真正它真正逼近的时候才了解，有的人一直深受其扰。但我们终究要明白人终有一死，愿我们因死亡的存在，而活的更努力更执着，更壮烈…… 关于社会和制度这个问题，我们能做的是明辨是非，如果国家在发展在进步，我应该给她以时间，我们需要欧维这样原则的拥护者，不公平的反抗者，也需要直击社会黑暗的发声者……
不推荐完全不懂相对论的人观看，本剧号称风趣幽默，通俗易懂的阐述了相对论，事实上既不幽默，讲的也不是很清楚，动动漫的也不怎么样。如果真的想了解相对论和相关物理的话，推荐观看相对论史话。台词比这本好太多，思维实验也比这本上的更容易理解
用了很久的午休才看完了，依然内心澎湃，向往的不仅仅是陆离古怪的修仙成道之事，还有那许许多多的奇妙幻兽，最后的情节有些仓促，但是终于编剧还是不忍心让他耗费这么多精力塑造出来众人皆醉膜拜的励志英雄成为时间的碎片随风消逝。也许不是他成就了英雄，也许他本身也是这样面对一望无际的困难和阻隔受尽折磨，又从不肯放弃的执着之人吧，同是天涯沦落人，相逢何必曾相识，一个有莘不破，一个江离，一个马蹄，一个雏灵，一个师韶，一个桑，一个闵，一个Kevin Firkins，还有一个小小的我。
写作手法极佳，恰到好处落在心坎泪点上，在异乡，在他乡，你变了模样。
继《Field》之后，读得最过瘾的医学类非虚构。双线叙事、人物众多却丝毫不影响观看体验，一头牵起精神分裂症家庭加尔文一家的心酸往事、另一头系着二十世纪以来医学界对精神分裂症病因的艰难求索，相当精彩让人欲罢不能。 同情、困惑、难以置信与惋惜遗憾，这些情绪在观看过程中几度交织，有时甚至会对身为父母的多恩和咪咪感到愤怒，但归功于编剧高超的写作技巧，他将医学背景与故事彼此有机镶嵌，把大历史拉回到小人物，使我更深切地感受到加尔文一家身为个体的无能为力、不安无助和不幸，而不是无能和懦弱，最终只想给他们一个深深的拥抱。故事里的关键人物，母亲咪咪与最小的妹妹玛丽（琳赛），我对前者感情极其复杂，由一开始谴责到后来的理解甚至有点敬佩，她的选择、经历和引起我的不适的感觉使我不断忆《Field》的种种，反思母职、反思自身的感受从何而来；而琳赛则更像《Field》，是原生家庭、是创伤修复、是自我成长，是逃离与回归。 在此之前，我对将人诊断为精神病人的认知曾经历这样一个阶段：认为“这是一种生理/心理/精神疾病”到“这可能是一种社会文化构建/知识权力的控制工具”，后者正是20世纪70年代兴起的反精神病学运动所关注的东西，不再只是关心精神疾病的治疗以及相关的艺术表达，也开始涉及政治、正义和社会变革。我曾为后一个阶段的认知而沾沾自喜。但是，当读到书中加尔文一家所面临的困境时，我才意识到实际情况远比想象的还要复杂，“精神分裂症此时已经成为一种隐喻。理论家们完全抛弃了疾病的概念，执着于对其进行彻底颠覆。与此同时，像加尔文家这样亟须治疗的家庭被抛弃了，成了文化战争的附带牺牲品。”无论是病理性的观点，还是文化隐喻的争夺，或许这中间需要达到一个平衡，因为更重要的是帮助精神病患者去更好生活、帮助社会大众破除对精神病的恐惧与刻板印象，否则一切难以生成抚慰人心的力量，这是观看这部剧所教我的。
我是来看打斗的，不是来看剧情的。
成年组太难看了，眼凹版张新成演高中生简直不忍直视。