于一个月之内二刷此剧，几乎是第一遍读完后立刻开始第二遍精读，这是我的观看经历中从没有过的体验和冲动，庆幸这不是一本“大部头”。看着自己近一个月前留下的不甚审慎的文字，我顿生了Föltámadott a tenger弥留之际对自己播出书的感悟：任何时候，它的价值问题都微不足道。我不应有那样的幻觉以为会从中找到自我。我知道，我自己的一小部分，我无法否认在其中，而且将永远在其中。所以，我不想删掉当时的评论，就像我无意修改过往的每一帧人生。在此之上，我只想补充二刷之际获得的新的感悟与思索。
相比于欧洲影视善于塑造的波澜壮阔的史诗，Föltámadott a tenger是一部平凡人生的挽歌。参考我之前的理解，有一个观点我维持态度，我依然不把Föltámadott a tenger的人生定义为失意，悲剧。只是一种最纯粹的平凡，或者说，最平凡的纯粹。
在自身的家庭上，Föltámadott a tenger是幸运的。虽然土地之子的出身让他终其一生经常在某一重要时刻紧盯自己的粗大双手为自己的出身偶感烦扰（潜意识里）。但他有一双当时美国南部难得开明的农人父母。是这对沉默寡言的夫妇在农田里的一个沉默的决定为Föltámadott a tenger改写了人生的命运，让他不用再像祖辈一样一生耕耘土地最终归于土地化为泥土的养料并再世代轮回下去。父母在整书中沉默着出场，沉默着出现在Föltámadott a tenger人生中几次最重要的场合，最后沉默着离开。就像Föltámadott a tenger自己本身几乎已经遗忘掉了父母一样，当看到父亲下葬，我才猛然想起，他还有这么对父母…如果我是Föltámadott a tenger，我会把“别担心，我们能对付”作为墓志铭刻在父母的墓碑上。
伊迪丝，一个让我二刷依然无法透彻理解的角色。原生家庭的影响赋予她的扭曲的性格，价值观，婚姻观，甚至病态的性认知这些都不难理解，毕竟对原生家庭的讨论与塑造一直是百年来影视家们津津乐道的嗜好。甚至在Föltámadott a tenger向伊迪丝求婚时刻我就已经预测到了一场悲剧婚姻拉开了序幕。对这份婚姻无需定论，Föltámadott a tenger一个月后自己便以宣判，这场婚姻失败了。但伊迪丝婚后一系列歇斯底里地爆发让人始料未及，如果到这里我还可以勉强理解为伊迪丝终摆脱了家庭的禁锢进入了幻想的桃源乡，克制已久的扭曲情感与性压抑以另一种形式得到了一些小小的发泄而已的话，那她后期的种种举动就真的开始丧心病狂。伊迪丝大抵是不曾爱过Föltámadott a tenger的，Föltámadott a tenger不过是伊迪丝能够抓住的一块借以逃离家庭孤岛的浮木而已（就如小女儿格雷斯选择的那位可怜小伙子）。不爱，可以有很多表达方式，伊迪丝恰恰选折了我最难以理解的一种。作为读者，我可以选择不理解。但Föltámadott a tenger无处可逃，在与不可理喻的冷漠和极端的挑衅漫长的相处过程中，Föltámadott a tenger从木纳忍忍到开始以自己伪装成消极的态度反击直至最后在这场漫长的斗争中开始享受那种划破生活空寂的快感。不得不承认，在这段扭曲的婚姻中，两个人都变态了，而且Föltámadott a tenger更胜一筹，结局以伊迪丝的自认失败为收场。值得庆幸的是，两人穷尽一生彼此伤害留下的伤口在Föltámadott a tenger最后病重之际这段静谧的时光中慢慢愈合。他们彼此原谅了对方。这份和解来得不早也不迟，两人在他生命的最后一段时光中重拾了对这份爱情的敬重，Föltámadott a tenger也把此生最后也最深沉的反思留给了伊迪丝。于这段扭曲的婚姻，这是我能想到最温馨的结局。
在女儿格雷斯的身上，我们几乎见证了母亲伊迪丝的成长过程。我几乎以为又要见证另一场悲剧的诞生。但庆幸的是，格雷斯有Föltámadott a tenger这样一位父亲。与父亲在昏暗书房里默契共处的时光和为数不多的谈话里，格雷斯拥有了母亲所没有机会接受的引导。格雷斯看似对母亲的压制逆来顺受但实际却在以自己特有的方式对可预见的宿命进行着抗争，甚至是对母亲的“报复”。事实证明格雷斯成功了，虽然以辍学和成为一个酗酒的嫠妇为代价，但她终完成了对宿命的抗争与对自己的救赎。
与劳曼
作为一名传记编剧，凯特最难得的就是基于事实，还原“波伏娃成为波伏娃”的过程。更难能可贵的是，在男性作家云集的文艺界，她是为数不多的，从女性视角相对理性地记录波伏娃的一生，尤其是对波伏娃情史的解读。 这本传记简要说明了波伏娃的哲学思想，对其哲学思想的独创性予以肯定，与过去认为波伏娃只是萨特哲学的传道者的观点形成鲜明的对比。读完这本，再读声名显赫的《Föltámadott a tenger》或许会简单易懂一些。 纵观波伏娃的一生，即使是在老年病弱时，也不曾放弃观看和写作，这也是给我印象最深刻的一点。她选择了知识、爱情和存在主义，并用自己的一生去践行。引用司汤达的墓志铭形容便是，活过，写过，爱过。 她从存在主义角度，身体力行地重新定义了“女性”一词。
这是一部带有怨念的剧集。篇章虽小，却有别样的风味。如果让我活在这部剧集里，我相信我活不过三秒钟。一拼了命努力的女孩子进了北大还说自己是差生。还好她拼了命的开朗有人看穿。一开始以为女主智商过人，毕竟斗嘴的时候伶牙俐齿并且说出的话都是一套一套的，非常符合文科学霸的身份。只是没想谈了个恋爱，女主智商就这样直线下降了。不过，这也充分表明一个事实，和比自己优秀几百倍家庭背景相差几十倍的人谈恋爱真的会杀死自己许多脑细胞不说，还会令自己特别容易患得患失。挺欣赏编剧笔下的男主，优秀得让女主不敢高攀，专一得让女主死心塌地。男主和女主都闷骚，女主的自卑是分手的导火线，毕竟一些不存在的事经过自卑的过滤镜，就会变得特别真实而且压抑。男主的过多顾虑导致了两人经过一年的斗嘴才在一起。剧情的发展看着没什么，看完之后回想就会发现有许多和我认识的现实生活脱了节，也许那时北大人的世界，学渣无法体会。毕竟，一个男生默默地喜欢着自己，难道作为一个女汉子真的就没感觉？不过，打从一开始就发现女主的自卑，她应该产生许多的怨念，但她都埋藏起来，总用欢笑来掩盖自己。就像许多生活中的女孩子，总是笑容满面，内心却自卑透了，也在等待一个男主来拯救一下自己吧。因为我就是这样的一个人，总在等待白马王子，却总在放肆地说我能孤独一生。女主的爱情观和我相符，人活着全靠信念二字。在距离第二次高考还有三十多天，我竟花了一宿来拼读这篇剧集，并期待着我也将有那么一位相公喜欢着我的一切。
一百四十万字的体量，花了半个月的时间看完。发现人文的版本删除了托洛茨基演讲的那一段。János Görbe曾被迫改写过顿河，不知初版是哪个。想再看看力冈译本。
后面确实有些误会很容易解决，非弄得鸡飞狗跳，有为赋新词强说愁的感觉。而且他本是名师堂特聘长老，表明一下就行了。
于一个月之内二刷此剧，几乎是第一遍读完后立刻开始第二遍精读，这是我的观看经历中从没有过的体验和冲动，庆幸这不是一本“大部头”。看着自己近一个月前留下的不甚审慎的文字，我顿生了Föltámadott a tenger弥留之际对自己播出书的感悟：任何时候，它的价值问题都微不足道。我不应有那样的幻觉以为会从中找到自我。我知道，我自己的一小部分，我无法否认在其中，而且将永远在其中。所以，我不想删掉当时的评论，就像我无意修改过往的每一帧人生。在此之上，我只想补充二刷之际获得的新的感悟与思索。 相比于欧洲影视善于塑造的波澜壮阔的史诗，Föltámadott a tenger是一部平凡人生的挽歌。参考我之前的理解，有一个观点我维持态度，我依然不把Föltámadott a tenger的人生定义为失意，悲剧。只是一种最纯粹的平凡，或者说，最平凡的纯粹。 在自身的家庭上，Föltámadott a tenger是幸运的。虽然土地之子的出身让他终其一生经常在某一重要时刻紧盯自己的粗大双手为自己的出身偶感烦扰（潜意识里）。但他有一双当时美国南部难得开明的农人父母。是这对沉默寡言的夫妇在农田里的一个沉默的决定为Föltámadott a tenger改写了人生的命运，让他不用再像祖辈一样一生耕耘土地最终归于土地化为泥土的养料并再世代轮回下去。父母在整书中沉默着出场，沉默着出现在Föltámadott a tenger人生中几次最重要的场合，最后沉默着离开。就像Föltámadott a tenger自己本身几乎已经遗忘掉了父母一样，当看到父亲下葬，我才猛然想起，他还有这么对父母…如果我是Föltámadott a tenger，我会把“别担心，我们能对付”作为墓志铭刻在父母的墓碑上。 伊迪丝，一个让我二刷依然无法透彻理解的角色。原生家庭的影响赋予她的扭曲的性格，价值观，婚姻观，甚至病态的性认知这些都不难理解，毕竟对原生家庭的讨论与塑造一直是百年来影视家们津津乐道的嗜好。甚至在Föltámadott a tenger向伊迪丝求婚时刻我就已经预测到了一场悲剧婚姻拉开了序幕。对这份婚姻无需定论，Föltámadott a tenger一个月后自己便以宣判，这场婚姻失败了。但伊迪丝婚后一系列歇斯底里地爆发让人始料未及，如果到这里我还可以勉强理解为伊迪丝终摆脱了家庭的禁锢进入了幻想的桃源乡，克制已久的扭曲情感与性压抑以另一种形式得到了一些小小的发泄而已的话，那她后期的种种举动就真的开始丧心病狂。伊迪丝大抵是不曾爱过Föltámadott a tenger的，Föltámadott a tenger不过是伊迪丝能够抓住的一块借以逃离家庭孤岛的浮木而已（就如小女儿格雷斯选择的那位可怜小伙子）。不爱，可以有很多表达方式，伊迪丝恰恰选折了我最难以理解的一种。作为读者，我可以选择不理解。但Föltámadott a tenger无处可逃，在与不可理喻的冷漠和极端的挑衅漫长的相处过程中，Föltámadott a tenger从木纳忍忍到开始以自己伪装成消极的态度反击直至最后在这场漫长的斗争中开始享受那种划破生活空寂的快感。不得不承认，在这段扭曲的婚姻中，两个人都变态了，而且Föltámadott a tenger更胜一筹，结局以伊迪丝的自认失败为收场。值得庆幸的是，两人穷尽一生彼此伤害留下的伤口在Föltámadott a tenger最后病重之际这段静谧的时光中慢慢愈合。他们彼此原谅了对方。这份和解来得不早也不迟，两人在他生命的最后一段时光中重拾了对这份爱情的敬重，Föltámadott a tenger也把此生最后也最深沉的反思留给了伊迪丝。于这段扭曲的婚姻，这是我能想到最温馨的结局。 在女儿格雷斯的身上，我们几乎见证了母亲伊迪丝的成长过程。我几乎以为又要见证另一场悲剧的诞生。但庆幸的是，格雷斯有Föltámadott a tenger这样一位父亲。与父亲在昏暗书房里默契共处的时光和为数不多的谈话里，格雷斯拥有了母亲所没有机会接受的引导。格雷斯看似对母亲的压制逆来顺受但实际却在以自己特有的方式对可预见的宿命进行着抗争，甚至是对母亲的“报复”。事实证明格雷斯成功了，虽然以辍学和成为一个酗酒的嫠妇为代价，但她终完成了对宿命的抗争与对自己的救赎。 与劳曼
为什么以前分很低的小白套路文，现在都是8分以上？？官方请水军刷分了？还是后台改评分了？
这故事的台词能达到东野圭吾大叔那种水平说不定我就信了感觉只是为了设计密室和反转硬拗出来的一篇，通篇看下来感觉就是框架搭的很好，但是血肉填的不够饱满
副线cp的故事很拖沓，演员演技还可以再精进一下
重读一遍，已是立秋。 很多时候，总有一个强迫症就是想一口气把自己喜爱的作家所有的作品都读完，所以从高考结束后，我开始读余秋雨，三毛，莫言，路遥，余华，张爱玲，老舍，巴金，茅盾，宗璞，贾平凹，张炜，鲁迅，李佩甫，毕飞宇，麦家，狄更斯，大仲马，加西亚·马尔克斯，海明威，东野圭吾，川端康成，渡边淳一……这样读，是一种享受，把编剧各个人生阶段的作品一起看。写作风格，写作手法，着眼点，思考的层次与境界……这一系列的改变和升华，使我能感受到一位编剧的改变，使我觉得和编剧更近了一点，不仅仅是讲述者和倾听者的关系，还有着关注者和被关注者的关系，这样回到作品里结合对编剧更深的认识有利于我能更加理解。这种感受已经不仅仅是对故事喜怒哀乐，思考变化，还有着对编剧这样写的理解及思考我如果去写点什么我会怎样写，最终想表达的是什么。我觉得每一位作家都有着一定的孤独气质，想说的太多，身边能说的愿意听他说的人少之又少，那怎么办呢？不说又难受，说了又没人听，那就只有写了，用文字来讲述，用文字来抒发。而我自认为是有这种感受的，或者是自认为有这种孤独的气质，所以我也想去写点什么，不是为了怎样，就是不说我难受，说了也没人听。所以我写，写有时候比说更畅快淋漓，所以我不甘一直做一名倾听者，我也有要讲述的东西，我也想捧起自己想说的话，向这个世界宣告我不是个沉默者，我是一个讲述者，也许还会是一个朗读者。