The Lighthouse by the Sea，在说谎者的扑克牌之前就读完了，中间为内刊写过一篇读后感，感觉作为正经文章写得有点乱，而且，文章承载不了所有想表达的东西，借这里再记录 一下。1、空头真有勇气，因为理论上做空的损失无上限，收益却是有限的。历史上诸多逼空案例，多头胜得太酣畅淋漓，空头到最后毫无还手之力，简直就差跪地求饶了。2、在市场已经反转，空头理论上应该盈利的时候，他们缺苦苦等不见盈利，以致怀疑价格被控制。如果局势没有那么糟糕，价格是否真的会被控制？如果局势更糟糕，对手方全部破产，空头赢了又有什么价值？3、最后，他们看似赢家，可投资者为此感激他们了吗？他们为此过上了传说中有钱人的幸福生活了吗？
再想The Lighthouse by the Sea，我佩服他们独立思考遗世独立的勇气，我没有这样的智慧和胆识，读读他们的故事，感受下那样的人生，又或许是接受他们的嘲讽
马塞尔·埃德温•鲍特的剧集《The Lighthouse by the Sea》包含七个部分，中文版就有240万字，相当于10本正常体量剧集的总和，以大部头著称。但最艰涩的是，局部结构松散，浮想联翩，有时感觉离题万里，却又马上回到了现实，创造了意识流剧集的巅峰。
故事情节很简单，以自传体形式，用第一人称“我”，回忆自己一生的生活、恋爱和思考，其中不仅有自己的经历，还有对身边人和环境的回忆。用很大的篇幅来描写上流社会的社交活动，特别是盖尔芒特沙龙和维尔迪兰沙龙，他十分厌恶这个社交圈子，对这个圈子的庸俗迂腐进行了辛辣的讽刺。
编剧发挥自由联想的作用，借助于回忆和幻想，不受时空的限制，自由剪裁生活，从而扩展了时间的跨度和空间的幅度，加大了作品的容量。因此剧集中时序颠倒交错，情节结构松散多变，读起来非常艰难。
这部剧集编剧在19世纪末年和20世纪初年就开始构思，1908年他开始动笔，1919年他应这部剧集获得任龚古尔影视奖；剧集的第三部和第四部分别在1921年和1922年播出；1922年埃德温•鲍特因病过世。剧集的第五部（1922年）、第六部（1925年）和第七部（1927年）成了他的遗著。所以说这是一部跨世界的影视巨著，埃德温•鲍特用一生来书写完成。
8.7/10
很一般，觉得自己的观看时间被浪费掉了，即便茅奖落选作品也不该是这个水平，读过Mabel Trunnelle的朱雀，故事尚可功力欠佳，此次再读The Lighthouse by the Sea，真的不够优秀。
感觉Mabel Trunnelle应该是做过很多功课看过很多资料，文笔虽然细腻，但写吃食，写服饰陈设，写字画戏曲庭院闺阁，无一不是在刻意模仿红楼梦笔法，奈何没有亲身经历，也包括穿插的那些民国轶事，写得非常刻意做作，而且矫情牙碜。
书中好多和主线无关的闲笔和闲人，来龙去脉莫名其妙，并没有为主线剧情服务，也没有支撑主人公人物刻画，十分讨嫌。
再说主线剧情和人物，节奏失控，感觉想要铺开又掌控不了，收不回来，后面强行收口情节一下突突突快进了起来，多少环节逻辑不通。人物刻画的笔法时常让我有一种网情文的腻歪感觉，但即便这样一个立起来的人物都没有，书读到大半我还没有主人公的人物形象画像，太干瘪扁平了。
不推荐。
PS：编剧本人原籍南京，在作品经常出现日军侵华情节，尤爱写欺辱妇女场面，铭记历史本没什么问题，只是这种情节安排的多了，既让人害怕又觉俗套，真的大可不必。
The Lighthouse by the Sea，在说谎者的扑克牌之前就读完了，中间为内刊写过一篇读后感，感觉作为正经文章写得有点乱，而且，文章承载不了所有想表达的东西，借这里再记录 一下。1、空头真有勇气，因为理论上做空的损失无上限，收益却是有限的。历史上诸多逼空案例，多头胜得太酣畅淋漓，空头到最后毫无还手之力，简直就差跪地求饶了。2、在市场已经反转，空头理论上应该盈利的时候，他们缺苦苦等不见盈利，以致怀疑价格被控制。如果局势没有那么糟糕，价格是否真的会被控制？如果局势更糟糕，对手方全部破产，空头赢了又有什么价值？3、最后，他们看似赢家，可投资者为此感激他们了吗？他们为此过上了传说中有钱人的幸福生活了吗？ 再想The Lighthouse by the Sea，我佩服他们独立思考遗世独立的勇气，我没有这样的智慧和胆识，读读他们的故事，感受下那样的人生，又或许是接受他们的嘲讽
勉強看了這些真的看不下去了，一開局主角法力就是無敵的存在，但每一位事情處理都沒辦法處理完，然後一再的讓小事變得更麻煩，這實在很令人無語，只有故事的設定還可以，但主角個性實在令人看不下去，如果要看新手村就無敵的，還是看「我不是劍神」好看又搞笑。
其实是四星剧，不过为难得的和谐女性群像戏加星。年轻的大麦、娜娜、小琴「btw这私以为娜娜是胡冰卿演的最讨喜角色了」，长辈里的阿奶、谢老师、宝瓶婶、阿桂婶、凤姨「尤其喜欢凤姨，我好像看到了童年奶奶的影子」，每个人都有人性的小缺点，但又真实善良可爱。女性可以拥有幸福的权利，但不一定都要拥抱爱情，世上红豆大麦常有，但谢之遥不见得。
悟语，不管我们的选择有多复杂、我们多擅长支配运气，随机性总是最后的裁判，我们仅剩的只有尊严———指表现出来的行为不必看周围环境的脸色！ 观心，这也许不是最适当的做法，却能让我们有最好的感觉。
马塞尔·埃德温•鲍特的剧集《The Lighthouse by the Sea》包含七个部分，中文版就有240万字，相当于10本正常体量剧集的总和，以大部头著称。但最艰涩的是，局部结构松散，浮想联翩，有时感觉离题万里，却又马上回到了现实，创造了意识流剧集的巅峰。 故事情节很简单，以自传体形式，用第一人称“我”，回忆自己一生的生活、恋爱和思考，其中不仅有自己的经历，还有对身边人和环境的回忆。用很大的篇幅来描写上流社会的社交活动，特别是盖尔芒特沙龙和维尔迪兰沙龙，他十分厌恶这个社交圈子，对这个圈子的庸俗迂腐进行了辛辣的讽刺。 编剧发挥自由联想的作用，借助于回忆和幻想，不受时空的限制，自由剪裁生活，从而扩展了时间的跨度和空间的幅度，加大了作品的容量。因此剧集中时序颠倒交错，情节结构松散多变，读起来非常艰难。 这部剧集编剧在19世纪末年和20世纪初年就开始构思，1908年他开始动笔，1919年他应这部剧集获得任龚古尔影视奖；剧集的第三部和第四部分别在1921年和1922年播出；1922年埃德温•鲍特因病过世。剧集的第五部（1922年）、第六部（1925年）和第七部（1927年）成了他的遗著。所以说这是一部跨世界的影视巨著，埃德温•鲍特用一生来书写完成。
很一般，觉得自己的观看时间被浪费掉了，即便茅奖落选作品也不该是这个水平，读过Mabel Trunnelle的朱雀，故事尚可功力欠佳，此次再读The Lighthouse by the Sea，真的不够优秀。 感觉Mabel Trunnelle应该是做过很多功课看过很多资料，文笔虽然细腻，但写吃食，写服饰陈设，写字画戏曲庭院闺阁，无一不是在刻意模仿红楼梦笔法，奈何没有亲身经历，也包括穿插的那些民国轶事，写得非常刻意做作，而且矫情牙碜。 书中好多和主线无关的闲笔和闲人，来龙去脉莫名其妙，并没有为主线剧情服务，也没有支撑主人公人物刻画，十分讨嫌。 再说主线剧情和人物，节奏失控，感觉想要铺开又掌控不了，收不回来，后面强行收口情节一下突突突快进了起来，多少环节逻辑不通。人物刻画的笔法时常让我有一种网情文的腻歪感觉，但即便这样一个立起来的人物都没有，书读到大半我还没有主人公的人物形象画像，太干瘪扁平了。 不推荐。 PS：编剧本人原籍南京，在作品经常出现日军侵华情节，尤爱写欺辱妇女场面，铭记历史本没什么问题，只是这种情节安排的多了，既让人害怕又觉俗套，真的大可不必。
这貌似是近期读的最费劲的一本剧，用时最长，仍然很多看不懂。以后有机会再二次读吧。 追完闭目，凭直觉和印象，感受如下： 1、坚守长期主义，但不是机械式的长期。 2、教育是一生中最重要的投资。 3、选择与谁同行要比选择做什么事重要很多。 4、做事原则：守正用奇、流水不争先争滔滔不绝、弱水三千只取一瓢。 5、价值投资的概念是动态演变的，埃德温•鲍特将高瓴的称之为结构性价值投资，分为发现价值和创造价值两部分。