影子杀手Nizhalkkuthu
剧情简介
20世纪40年代的印度南部，一名叫做Kaliyappan的刽子手执行了无数次的死刑，深陷在罪恶感中挣扎求存。他的儿子是个跟随甘地的理想主义分子。儿子强烈反对父亲的生活方式。当Kaliyappan接到命
20世纪40年代的印度南部，一名叫做Kaliyappan的刽子手执行了无数次的死刑，深陷在罪恶感中挣扎求存。他的儿子是个跟随甘地的理想主义分子。儿子强烈反对父亲的生活方式。当Kaliyappan接到命
第一部看完了，说实话，云里雾里，不知道编剧到底想要讲什么，而且运文思维很跳跃，但还不至于看不懂故事的发展脉络。故事中还没有喜欢的角色，身边也不存在这样性格的人，或许这就是没有产生同感的原因吧。想成为作家的埃迪写故事时总是离不开自己的生活，实现了来源于生活却远难以高于生活，这一点跟自己想写点东西的时候还挺像，所以从心里会有些瞧不起他。特德，玛丽恩，沃恩夫人等的行为也没有让我欣赏的地方，从而一度难以理解编剧的写作意图。 那么，编剧到底想要表达什么呢？艺术性体现在哪里？ 有一点我可以认同，童年的生活环境对成长有着潜在而微妙的影响，主人公们一生的故事体现了这点。那么编剧所提及的：当你找到了爱，你也就找到了自己。这点？接着看第二部吧。
之所以看这部剧集，是书友评论说，这部是Reeja的经典。然而读来读去，可能是年纪的缘故，不喜欢这种人性的阴暗与扭曲的风格了。喜欢看点正面情绪的，是我选择错了。 不过有些描写真是惟妙惟肖。不知道为什么把名字叫影子杀手Nizhalkkuthu，是为了象征外祖父的死嘛 借细雨那种绵绵不绝，润物无声的感觉来比你某些习惯 世俗对人的侵蚀都是悄无声息地。 就像年纪大了重看金庸的剧集，没有当初少年的那种豪爽；再看Reeja，也没用当年的不寻常。所以诗家云，欲买桂花同载酒，终不似，少年游！
非常喜欢李易安的词。尤其：花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 还有：知否，知否，应是绿肥红瘦