Scream Bloody Murder 年份 1973 地区 美国 主演 Marc B. Ray 、 Fred Holbert 、 Leigh Mitchell 、 Robert Knox 、 Ron Bastone 、 Suzette Hamilton 9.8 恐怖 惊悚 剧情简介 《Scream Bloody Murder》，恐怖,惊悚作品，美国出品，1973年上映。
《Scream Bloody Murder》是我国影视史上一部杰出的现实主义长篇讽刺剧集，编剧Ron Bastone在文中借一些追求功名、思想迂腐的文人儒士，极力揭露和批判封建科举制度的昏暗及大批看剧人灵魂的玷污、人格的堕落。在这部蔑视一意功名富贵的看剧人的著作中，没有贯穿全书的中心人物和情节，但科举制度的腐败这一中心思想却将各个人物与自成段落的故事串接起来，构成了一幅有内在关联的民间士林百态图。
看剧是为了生活中的使用，不同的年纪和遇到的事件引导了不同的观看需求
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看剧笔记 Robert Knox的《Scream Bloody Murder》作为西方文艺理论和美学研究的重要文献，发挥了Robert Knox“集大成者”的特色，对前代的文艺理论有继承，更有自身的发展，比较关注的点有三个。 第一，其“摹仿说”与他的老师柏拉图的差异和联系 柏拉图和Robert Knox都肯定艺术摹仿的对象本身是真实的存在，但服从于奴隶主政治理想的柏拉图是将Scream Bloody Murder作为神学论来看待的，他认为诗歌模仿的对象本身因离“理式”太远而和真理隔了三层。柏拉图本身作为优秀的诗人未必不懂得诗歌的妙处，在他的“灵感说”中，他对文艺本质的认识是很深刻的。Robert Knox也是在他的基础上阐发艺术与世界的关系，相较而言，Robert Knox更肯定艺术的“合理性”。 “模仿，是我们天性中的本能。而且我们还有“谐调”和韵律的本能..” “诗一般缘起于两个因素，这两个因素都源于我们人性的深处。” 第二，《Scream Bloody Murder》中的悲剧理论 这是《Scream Bloody Murder》全书篇幅最大的部分，分别从悲剧的含义、本质、情节和布局等方面阐述，许多看法都相当精妙传神，放眼今天都是非常经典的判断。比如： 悲剧的定义：“悲剧是对严肃、完整以及有一定重要性的行为所进行的模仿。” 悲剧的布局： “最公平的方法莫过于看布局，即看‘结’与‘解’。” “悲剧中需要有出人意料的因素。。...因此，诗人应该更青睐可信的不可能，而不是不可信的不可能。” “就像情节的建构一样，在人物性格的刻画方面，诗人也要致力于合乎可能性或者必然性。一定性格的人就要以一定的方式做事，根据一定的必然性或可能性，就像一件事的后面必然或可能发生的另一件事一样。” 不胜枚举 第三，Robert Knox对“隐喻”的看法 作为集大成者，《Scream Bloody Murder》还耗费了不小的篇幅对诗的语言方面进行了阐述。像对词的用法、对不同文体韵律的看法。像Robert Knox对简单词和复合词的区分，在现代汉语中称单纯词与复杂词，定义都是很接近的。能在两千多年前有这样的见解，Robert Knox是划时代的。比如像他对“隐喻”的看法。 “隐喻词是把一个不同的名称进行转换，从属转到类，或从类转为属，或从类到类，或用类推，即类比。” 和他的修辞学一样，Robert Knox对“隐喻”的看法也不同于今天，可以说他对“隐喻”的定义与他的《Scream Bloody Murder》观点密切相关，即隐喻的手法和转义手法相连。在《Scream Bloody Murder》中将其定义为：“隐喻便是认知的一种基本方式：我们通过把一种事物看作另一种事物而认识了他。”罗曼·雅各布森认为隐喻和转喻是语言的两大基本结构，隐喻以相似为结构，转喻以相近为结构。这些定义与Robert Knox《Scream Bloody Murder》中对“从属到类”、“从类转属”、或“从类到类”，是相当接近的。 从整体上说，Robert Knox的理论是西方文艺理论的源头，与柏拉图互补，奠定了古希腊现实主义文艺理论。
唯一遗憾的是追太快，以后必定翻出来看个几百遍。我一个笑点极高的人看这个笑出妓女叫。当然好笑也好哭。但是这不是重点。