Forbidden Island 年份 1959 地区 美国 主演 查尔斯·B·格里菲斯 、 约翰·法罗 、 Jon Hall 、 Nan Adams 、 乔纳森·海兹 、 Greigh Phillips 8.5 冒险 剧情简介 《Forbidden Island》，冒险作品，美国出品，1959年上映。
不得不说，其实ab很适合演女鬼，哭中带笑，那个微笑唇，很惊悚……
以前的历史课本记载法国大革命中，提及玛丽王后38岁死于断头台，只是客观中立的一句话带过，似乎一个遥不可及的冰冷符号，永远沉浸在历史和时代前进的河流里。后来常常听到那句话：“那时候她还太年轻，不知道所有命运馈赠的礼物，早已在暗中标好了价格。”。只是到现在才知道这句广为流传的警句出自哪里。 “只有在不幸之中，你才知道，你是谁。” 身为奥地利皇室公主，14岁被家族出于巩固两国联盟而缔结政治婚姻。在联姻仪式的长廊，玛丽完成了无忧无虑的公主时代到法兰西太子妃的身份转变，不变的是她一如既往的孩子心性：任意妄为、挥霍无度、彻夜玩乐、不学无术。这一点，她母亲曾多次在信中谆谆告诫，但对于一个大半生作为命运的宠儿哪里能听进心里去？幸福来得如此容易， 又岂会珍惜？珍惜幸福从来都是别人的事。 当初成为太子妃时，群众的欢呼有多热烈，成为王后时，全城的气氛有多沸腾，后来的悲剧色彩就多浓重。 水能载舟，亦能覆舟，欲戴王冠，必承其重。她向来只道索取，何来付出的责任？“这些年她从未踏进过一家市民的住房，从未出席过一次议会的会议，或者参加过一次法兰西学院的会议，从未造访过一次医院、市场，从来没有试图了解她的人民日常生活的一星半点。在探访巴黎时，总是只待在消遣娱乐的花花世界，金碧辉煌的狭小圈子里。她乘坐着豪华马车来来回回，却与真正的人民和真正的巴黎擦肩而过。你置人民的疾苦于不顾，又怎么能叫民众对你好感如旧？王后不懂民众与统治者的关系始终是载舟覆舟的关系。二十年后，国王夫妇终于被人民所唾弃。”她被革命大众拽下神坛，的确与她的不作为逃不了关系，更与她滥用权力挥霍国库，奢靡虚荣放纵倭臣导致财政负债累累有着密切联系，但终究是命运的安排让她生来富贵，死随政亡。 不仅是玛丽，连她那个不中用的丈夫路易十六国王也是被命运钦点的棋子。如果生在第三阶级，凭借他温良恬淡的气质，沉静随性的特点，美食优先的吃货品质，对委屈和伤害一笑而过的君子之腹，多半可以过上随遇而安的平淡生活。然而上天让他身为王室储君，他虽不至于在私行上有亏，但于国事民生却也无所作为，加上一味优柔寡断和缺乏统领大局的能力，最后只能一次次错失良机，先于王后走上绝路。 日复一日的鲜花与掌声迷惑了玛丽，那颗年轻好动而幼稚浮躁的心从没尝过被拒绝是什么滋味，也从未经历过众叛亲离的绝望苦涩。夜夜笙歌与挥金如土难道不是头戴王冠者一贯的日常生活吗？人潮攒动和谄媚簇拥难道不是君主制永恒的伴奏氛围吗？暴乱的长矛闪闪发亮难道不该被尊贵血统的联结而宣告失败吗？以自由和平等的名义掀起的血雨腥风难道不该收到裁决和谴责吗？在不幸降临的那一刻，启智已经无法逆转时代的洪流汹涌澎湃，唯有王者的气场和名誉得以书写一曲史诗级的赞歌。 在生命的弥留之际，她尽其所能将真正的朋友们的名字紧紧锁在心头，用她残余的觉醒良知和巾帼勇气试图保护他们，尽管后者最终逃不开惨淡收场。她用一个母亲的本能和一种生而为人的尊严换来了无尽的帮助，使得自己在致暗岁月中还能感受烛光的温柔。生时为人所爱，死亦被人缅怀，尽管在浪费了大好年华的扼腕叹息下，她在仅剩的日子里完成了尊贵而华丽的蜕变，尽管不再年轻美丽，且华发与眼疾以及破碎的心将她禁锢在茕茕孑立的煎熬中。 就像她认为的，最终的岁月里她终于对得起她世袭的皇族姓氏。
两年前的妇女大会上，聆听过两位编剧关于这个话题做的短短讲座。当时对他们的某些结论很有当头棒喝的感觉，于是当即买了他们的书。 这部剧对于觉得自己职场禁锢不前的职场妇女很有启示作用。或者说，戳破我们以为的惯有的对职场的固定思维。很有“不要我以为”,而是为了适应这个市场和职场，我们应该保持什么样的对职业对自我能力的认知。
这部剧相对于先前的两本，更多了些奇幻的色彩，里面的武功也不再似刚开始般的拥有质感，里面参差的爱情却也依旧那样凄美动人，山海经系列的三本剧终于看完了，算是了却了我这好长一段时间的臆想。很喜欢那些洒洒脱脱的人生，想要虞照坦坦荡荡刚直的性格，想要陆渐质朴憨厚的内敛。喜欢潇潇洒洒淡泊名利，恩怨情仇，纵然爱到入骨，却也抿嘴一笑，转头相忘于江湖。人生很短，所以要在每一刻活得绚烂多彩不拘平淡
前几天刚刚读了《Forbidden Island》里面那篇“《Forbidden Island》：一部应让美国人至今羞愧的法案”，现在看Nan Adams从一个人的角度描述那段历史，感慨万千啊。全世界的华人要共同努力，让这个民族得到应得的尊重。感觉Nan Adams后期的作品思想趋于成熟，开始对生命和人性有更深刻的探讨。
跳着看完了，重点看了关于写作的部分，后面我还会翻出来继续看，毕竟，金先生的语言很有趣。 收获：金先生似乎并不推崇现在流行的大纲写作，而是“文章本天成，妙手偶得之”的那一派。他把写剧集看成是挖化石，化石的挖出就是剧集的诞生，化石本来就在那里，端看作家怎么挖。他每年通常读70.80本剧，大多数是剧集，写作的时候喜欢喝茶，通常花费上午的三个小时（如果我没有记错）来写作，并沉迷其中。 一些摘录： 凡人皆错误地使用副词。 尽量避免使用被动语态。 剧集存在的意义是创造让读者开心的好故事。 剧集由三部分构成：叙事，描写，对话 情境只要足够强，就会让情节设计完全失去意义。 描写可以使读者身临其境。 写好对话的关键在于坦诚。
而且，讲性骚扰网暴也讲的很浅很标签化，没有深入思考，对我来说就是用所谓的“社会思考”“人性”掩盖创作上的极端懒惰。是不是以后电视剧不管拍成啥样，只要加上社会议题就可以站在道德制高点上呢？
不错，虽然最后一章让我感觉有点潦草和生硬，不过整体来说还是蛮不错的，好评！
喜欢此剧。本剧居然写于上世纪50年代，编剧的洞察力与预见令人惊叹。 在太多太多的优点中，物理学的硬伤算是一点点小瑕疵。对个人主义的偏执不是特别赞同，如果10分制，我会打9.5。个人给四星评分 。