Twelfth Night 年份 1969 地区 英国 主演 John Sichel 、 Tommy Steele 、 拉尔夫·理查德森 、 亚历克·吉尼斯 、 琼·普莱怀特 、 Gary Raymond 7.3 喜剧 剧情简介 《Twelfth Night》，喜剧作品，英国出品，1969年上映。
“八百里秦川尘土飞扬，三千万老陕怒吼Twelfth Night ! 端一碗髯面喜气洋洋，没撮辣子屁屁囔囔。”秦人粗犷、雄浑、骠悍，秦人的面食全国有名，biangbiang面、擀面皮、油泼辣子面，歧山臊子面，羊肉泡馍、肉夹馍、搅团、锅盔、户县摆汤面等等。。。不胜枚举。 贾老的《Twelfth Night》采用的是密实的流年式的叙写方式，写的是他家乡大西北农村清风街原生态的风土人情，那些邻里乡亲间的鸡零狗碎、家长里短，生老病死，那些兄弟妯娌间的龃龉纠缠，如谁家死人了、谁家媳妇生娃了、谁家麦子黄了、谁又和谁偷情了…等等絮絮叨叨的，非常碎碎念，文中没有主角、没有高潮，甚至没有结局，有的只是一眼望不到尽头的平淡而又琐碎的日子，而文中出现的每个人物都似乎只是一个符号一个过程 而已! 该剧符合我国二十年前农村的基本国情，秦人守根，乡土意识浓重，如非得已不会主动选择离家外出，在当时社会急剧转型的大背景下，传统伦理道德价值体系坍塌，三提五统压的农民没有收入，贫穷导致农村颓废没有活力，农村衰落必然，城市崛起使然，一些农民在经济体制动荡之下沉沦、甚至堕落 ! 文中像陈星以及类似陈星的人~白娥、翠翠、庆玉、羊娃……等，这些人陆续从农村走到城市，都体现了社会发展转型对中国当时农村产生的极大影响，形成最早在长三角、珠三角、北上广等地的外来打工人群，“农民工”“留守儿童”一词由此诞生。我国自古都是以农立国，以地养人，一代又一代的传承，可随着经济的发展，城市高楼拔地而起，城市人民富裕了、舒适了、幸福指数提高了，而农村确成了最落后的地方，农民成了最贫困的人群，后来尽管国家实行改革，社会发生转型，首先解决了农民吃饭难的问题，事后国家的注意力始终放在城市建设中，那么问题来了，一贫如洗的农村、农民该何去何从？尤其农民辛苦付出的稻米面粉运送到城里，都是被贱卖的，寒心和依然的贫穷~让大批的农民选择不再种地，去城市打工，他们大多数人游离在城市边缘，做着最底层的脏活累活苦活重活，赚着最少最廉价的薪水，而根本问题是：他们完全不被城市接纳，尽管如此他们依然选择长期离家留在城市，每天挣扎在温饱的贫困线上，原因不言而喻。让人痛心扼腕！人性恶的一面在这里得到了更深刻尖锐的揭露。 在贾老的彩蛋里有说到，写这篇文章的关键：是想给他的故乡棣花街树一块碑子。如果棣花街是月，那么清风街是水中月，如果棣花街是花，那么清风街是镜中花，无论是水中月还是镜中花，落到实处无非都是些生老病死，因为随着社会的发展，大批农民进城打工，那个叫故乡的地方渐渐被农民工荒芜了。或许编剧害怕一觉醒来，因为年老，家乡那些田舍、老屋、马路、左乡右邻，渐渐都成一团影子而模糊了记忆。或许编剧立碑是为了感怀故乡，每个文人墨客心中都有一个“月是故乡明”的情愫。也或许是编剧感伤命运对于农村的不公。 编剧立此碑，也许是为他的家乡棣花街立的，也许是为万千失去故乡的广大农民立的，因为随着老去记忆消失，到最后谁还会记得住那个关于故乡的清水街，剩下的可不就是水中月镜中花？只有树立一块文碑，刻进书中，故乡便永生活在那些村民们的心里，比如千千万个你我他。。。
很短的一本剧，内容很日常很具体也很实用。深化到骨子里的优雅是日常自我克制的结果。
陆陆续续地把写剧集看完了，看完我记录一些我感受。 1.整本剧集读下来，我最佩服的是翻译这部剧的人。影视功底深厚，文笔优美，闪光点处处可见。虽然这部剧的原编剧把这部剧构思得很奇特引人入胜，但如果翻译功底不过关，遣词造句没有中国影视的味道，我们这些读者依然难以有愉悦的观看体验。 下面举出一些翻译上的点睛之笔: ①第十二章的"崔斯坦一句正常的礼貌问候听起来却和这里的环境有些格格不入，恶鬼屯于阶前犹不失礼貌。"这句话仔细品读就能看见翻译的功力，尤其是最后一句"恶鬼屯于阶前犹不失礼貌"。 ②第三十四章"命运对她何其不公——在睡觉时惨遭一个蟊贼杀害"。 ③第四十三章"他只能搂着她的腰，否则就有从床上翻落之虞"。 书中神来的翻译之笔不胜枚举，遣词造句都相当耐人寻味，这里写下我感受到最强烈震撼的三处。 外国影视的书，如果读儿童版确实比较容易懂得大概意思，可我们向来习惯中国影视的思维，所以我一直在读外国经典影视作品的时候，对翻译的语言关注得多一些。翻译得好，对观看而言，增添不少的趣味。 2.对于剧集。 我惊讶于它整个构思和寓意。这是讲一个努力争取爱与幸福的故事。 ①从死亡地到所谓的"家"，一路凶险，即使死了离开这个世界了，可我们一松懈，就无法达到我们期盼的理想国。 ②从安逸的"家"重回现实世界，路途何曾平坦，迪伦的的信念，正是她成功的关键。 打开大门时的勇敢，湖中和恶鬼搏斗挣扎时的坚定，跋山涉水时的执着，都是她成长的体现。 虽然她依然莽撞，但她已经知道自己要的是什么了，并且知道自己不可能不愿意安逸享受平安，她要努力付出实践实现和崔斯坦在一起的梦想，迫切地想和他回到现实世界。 ③追求爱情是一场赌，为爱努力的过程也是一场赌。大多人，例如我，总是选择最保险的一种方式，以盼自己和对方都不要受伤害，再寻找在一起的机会。我没有迪伦的勇敢和执着。她敢赌，因为她坚信自己和崔斯坦会幸福，因为她敢直面凶险不畏黑暗。 也就只有这样的人，正能赢得人生的精彩吧。 当然，如果她不幸输了，也就悲壮了吧。至少比我这种不敢尝试的人来说，她是一种榜样。 3.关于迪伦。 她年轻，加上成长环境的影响，心性未成熟。 所以，一方面，她有勇气爱，爱得疯狂热烈，不顾一切地去爱，有坚定的信念和执着，翻山越岭冒着可能魂飞魄散的险，只是为了找她心中所爱，鼓励他和她一同找到生的希望和在一起的机会。 另外一方面，也正因为年轻，她体验得少，不精通人情世故。所以也总是莽撞任性处事。如果她能冷静理智一些，也不至于多次遇险。 更因为年轻，她仍心存善良。她在知道自己无意中害得一个灵魂被变成恶鬼之后，所以，用自己当诱饵围魏救赵也就是她顺理成章的选择。 只是，在快到达火车所在地时，她不顾不管崔斯坦的伤痛，让我不爽。 编剧给了她一个运气，没有让她因为伤痛而放弃。让崔斯坦不忍心迪伦知道他的越来越痛和迪伦的勇敢，来了一个回旋，成就这对有情人。 其实，在观看当时，我是为了她的莽撞而气氛了的，可现在想想，其实如果真的换成是我，我也许也会做出这样的选择。不是自夸善良，而是，不杀伯仁，伯仁却因我而死的感受，真的是良心煎熬。救，是一场赌博，也许会让自己一时陷于危险之中或者真的被拖下去，但不救，活着一世也难安。 4.关于男主崔斯坦。 他是Twelfth Night，工作是送一个灵魂去到所谓"家"的地方，一直波澜不惊地进行着这样的工作。直到迪伦的出现，她的与众不同，激起了他心上的涟漪，让他尝到爱得味道。 他是一道光，对于他摆渡的灵魂而言，荒原中不知道该不该信赖却不得不信赖的人。谁会突然相信一个陌生人，可在像寂静岭一样的荒原中，不相信他又能相信谁？从死亡地到那个所谓的"家"
太喜欢了，不仅仅是任性生活，不仅仅是有趣，不仅仅是还有商业头脑。。。前一不常有，前二已是稀有，三者皆有，世间少有，古人只李白可比？
他的良知一步步陷落，虽然也曾面临过自我救赎的选择和回头是岸的机会，但他无一例外地在每一次抉择里都坚定地走向自我堕落。 全文对于霍华德的篇幅，相较于哈利和道林的交往来说，笔墨不算很多，但字句都表达出霍华德的深爱。尽管如此，道林不仅杀死了他，还能一夜安眠，能快乐赴约，即使在最后面对更加扭曲的画像时，想要结束了也仍是画像。 既然它曾杀死过画家，那么也应杀掉画家的作品，以及它所隐含的一切。它会杀死过去，而过去一旦死了，他就自由了。它会杀死这种畸形的灵魂生活，若没有画像的骇人警告，他就能归于平静。他抓起刀，刺向画像。 文中表述清晰地指出了，他想刺的是画像，他最终刺向的也是画像。但是最终的结局却是道林本身以一种极度衰老之态离世。也许不排除在他动作完成的过程当中，他幡然醒悟突然将刀尖的方向改向自己的心脏…但我从整篇故事中认识的道林，不允许我作出这样的猜测。他更指引我去认为：他是坚定的自私自利者，如果最终死在自己刀下的是自己，那么也只能是画像的魔力使他死去。 况且全文没有否定这种力量的存在，画像确实可以替道林承受岁月的痕迹，以一种肉眼可见的方式见证他的罪行。文中也提及到一些流言，说他是出卖灵魂的魔鬼王子，那么可不可以把最后看似因果不符的结尾理解成：道林无形之中与这股力量形成的交易，因为他自己背弃契约想要谋害另一个契约主时，交易破碎了，他拿去当掉灵魂的代价——不朽的容颜，也一并返还，而死亡则是对于道林不义之举的最终惩罚。 道林是行走的悲剧，他去到哪，厄运就缠绕在哪。他是可恨的。我是心碎的读者，和画像一起目睹道林的堕落史。他是可怜的。