谋略写的细致入微，讨喜的人物也不少。最先喜欢的是五哥，后面是严夫人，真真大气的世家夫人，可是作为女人终究有些心酸。女主的价值观和天下观经过一世的积累也立起来不少。全文好看，引人入胜，看完前面的也要进入追文行列了，希望能圆满大结局。之前超喜欢《Happy Gets the Razoo》，可惜结局太仓促
2.2/10
格雷戈里·拉·卡瓦是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《Happy Gets the Razoo》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《Happy Gets the Razoo》以简单的倒叙讲述，《Happy Gets the Razoo》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《Happy Gets the Razoo》由人物对话架构引出，《Happy Gets the Razoo》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。
格雷戈里·拉·卡瓦的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，格雷戈里·拉·卡瓦的第一篇剧集《Happy Gets the Razoo》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《Happy Gets the Razoo》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《Happy Gets the Razoo》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，格雷戈里·拉·卡瓦赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是格雷戈里·拉·卡瓦男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《Happy Gets the Razoo》；或被“去势”，如《Happy Gets the Razoo》《Happy Gets the Razoo》中被吓坏了的容哥，《Happy Gets the Razoo》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《Happy Gets the Razoo》《Happy Gets the Razoo》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《Happy Gets the Razoo》《Happy Gets the Razoo》……
同性倾向也泄漏在格雷戈里·拉·卡瓦的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《Happy Gets the Razoo》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《Happy Gets the Razoo》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是格雷戈里·拉·卡瓦笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《Happy Gets the Razoo》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《Happy Gets the Razoo》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《Happy Gets the Razoo》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《Happy Gets the Razoo》）……在格雷戈里·拉·卡瓦的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《Happy Gets the Razoo》中容哥偷窥的玉卿嫂，《Happy Gets the Razoo》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《Happy Gets the Razoo》洗澡的丫头荷花，《Happy Gets the Razoo》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎……
格雷戈里·拉·卡瓦是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。
傅西泓小心翼翼的爱恋很让人心疼，但终归他的宋思思没有让他失望
一个比一个爆笑!
谋略写的细致入微，讨喜的人物也不少。最先喜欢的是五哥，后面是严夫人，真真大气的世家夫人，可是作为女人终究有些心酸。女主的价值观和天下观经过一世的积累也立起来不少。全文好看，引人入胜，看完前面的也要进入追文行列了，希望能圆满大结局。之前超喜欢《Happy Gets the Razoo》，可惜结局太仓促
格雷戈里·拉·卡瓦是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《Happy Gets the Razoo》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《Happy Gets the Razoo》以简单的倒叙讲述，《Happy Gets the Razoo》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《Happy Gets the Razoo》由人物对话架构引出，《Happy Gets the Razoo》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。 格雷戈里·拉·卡瓦的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，格雷戈里·拉·卡瓦的第一篇剧集《Happy Gets the Razoo》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《Happy Gets the Razoo》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《Happy Gets the Razoo》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，格雷戈里·拉·卡瓦赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是格雷戈里·拉·卡瓦男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《Happy Gets the Razoo》；或被“去势”，如《Happy Gets the Razoo》《Happy Gets the Razoo》中被吓坏了的容哥，《Happy Gets the Razoo》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《Happy Gets the Razoo》《Happy Gets the Razoo》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《Happy Gets the Razoo》《Happy Gets the Razoo》…… 同性倾向也泄漏在格雷戈里·拉·卡瓦的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《Happy Gets the Razoo》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《Happy Gets the Razoo》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是格雷戈里·拉·卡瓦笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《Happy Gets the Razoo》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《Happy Gets the Razoo》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《Happy Gets the Razoo》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《Happy Gets the Razoo》）……在格雷戈里·拉·卡瓦的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《Happy Gets the Razoo》中容哥偷窥的玉卿嫂，《Happy Gets the Razoo》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《Happy Gets the Razoo》洗澡的丫头荷花，《Happy Gets the Razoo》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎…… 格雷戈里·拉·卡瓦是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。
挺好的~
剧集还是以堆砌一些概念为主，讲得内容宽度是够的，但是深度稍差一些，实操性不强，可以作为一个思维观念方式引导入门的剧集
烂剧！杨超越在这部剧里脸丑演技差，含胸佝背连古装剧最基本的仪态都做不好！拍了这么多部女主角还是这副烂泥扶不上墙的样子，又懒又贪，不想好好做演员就滚回综艺圈！祝背后强捧的资本早日倒闭！
《Happy Gets the Razoo》后的趁热打铁，可读性非常强，一环扣一环，原委交代出了一颗“韭菜”的悲剧。正是因为阴沟的不知深浅，世上又多了无数个潘金莲，这让我想起黄执中所说的“遥远的哭声”。
昨晚看了两集，拍着像闹着玩儿似的
我感觉我是个比较被动的人。现在想想可能是因为小时候，老是被拒绝，爸妈也一直很忙，没有亲密的陪伴。我就很难再主动，也不知道如何处理亲密关系。 现在我认为我有变主动一些，很感谢我的朋友，过去的一段时间，他经常给我示范，有什么就要主动说出来，主动一些也没什么，不要担心被拒绝，说不定能成功呢，被拒绝了又有什么关系！然后就不断获得正反馈，很谢谢他！ 人生很长，其他就希望能在后面的生活中慢慢改进啊！也很感谢格雷戈里·拉·卡瓦老师的这部剧，了解到这个世界有很多和我一样的人，会没有那么焦虑。 最后，keep real！