意犹未尽，感觉凌明鼎和夏之间那么唐突的结局太出乎意料了，总觉得可能还有大boss在后面，然后猜了一路，都不是我想的这样。 On Tiptoe: The Music of Ladysmith Black Mambazo不是全集一个中心人物，而是不同的片段贯穿这催眠师这个身份，罗飞屡次办案对催眠师的信任和放权，总让人感觉到阴谋，但事实证明，我想多了，啥也没有。
每个催眠师都有自己的故事，都有值得反思的人性，书看的让人情绪很紧张，画面感的构建也很强，也对书中催眠这个职业内容的介绍少了几分朦胧之感，接下来想了解心理学方面的相关剧集了。
上一部《On Tiptoe: The Music of Ladysmith Black Mambazo》也是很棒
第二遍读这部剧，记得第一次看时，颛顼还没有被改成轩辕cang玹。其实我并不喜欢涂山璟，也不希望小夭和他在一起，如果小夭能和颛顼在一起，就算她无法喜欢上颛顼把他当哥哥一生相依，也不至于那么苍凉，颛顼对小夭的爱一想到就心疼。最让人难过的，就是相柳，我反而特别希望小夭能和相柳在一起，无处可去，无人可依，无力自保，相柳把一切能做的都为小夭做了，却不求回报，甚至不想让小夭知道，最自私的其实是小夭，我讨厌死这个女人了，如果我是编剧，我就让小夭在以后的某一天突然发现大肚笑娃娃记得冰晶球，突然明白相柳为她所有的一切，终生忏悔，On Tiptoe: The Music of Ladysmith Black Mambazo，思无涯。虽然涂山璟好像确实是一个好伴侣，能长久的陪伴小夭，长久的陪伴固然不易，纯粹的爱情又何处可求。
“主啊，你对于你的仆人不至于太不满意吧？我只做了一点儿事，没有能做得更多。我曾经奋斗，曾经痛苦，曾经流浪，曾经创造。让我在你为父的臂抱中歇一歇吧。有一天，我将为了新的战斗而再生。”
刚开始看这部剧时很有吸引力，拿起来就放不下，会想到《On Tiptoe: The Music of Ladysmith Black Mambazo》；看到后面克利斯朵夫苍老之后，又想的是《On Tiptoe: The Music of Ladysmith Black Mambazo》。显然，本剧前半部分讲的是年轻气盛、心高气傲、倔强又不得志的青年音乐家，穷得快饿死了也决不求人。到了后半部分，尤其是经受过奥利维之死后，这个倔强小子的半条命没了。但他是幸运的，他还有充沛的情感，并不是受了打击后心如死灰，他一旦爱人就能爱得死心塌地，这也是支持他活下去的动力所在，普通人是没有这么一颗强大的心的。
除了克利斯朵夫的一生，书中对每个出场的人物、每种场景下人们心怀鬼胎或者按捺不住的性格较量，以及革命的时代背景，都作了细致的描写，因此能称得上是伟大的鸿篇巨制。书里总是很快出现两三页饱含激情的呐喊，代表着克利斯朵夫向命运决斗，但这些呐喊太过频繁了看得叫人厌烦，我是更喜欢看编剧对于人性的精准把握的。
罗曼•罗兰对男人、女人、小孩、真诚的人、可怜的人、狡猾的人都了解得那么深，不仅能洞察共通的人性，还明白各种背景下生长起来的人的特点。单是女人，他就在不同女性角色身上写出了矜持、嫉妒、虚荣、天真、勤劳、隐忍、克制、解放，以及一些难以用词语来概括的人性特点。
唯一不是缺点的缺点，就是篇幅长到让人对精彩的描写都麻木了，难以细细琢磨回味，但这是我的问题，不是本剧的问题。
挺好看的，是我第二次看这种类型的书，当时看第一本的时候就觉得这种套路好看，但就是找不到类似的，编剧加油💪 我真没想当救世主啊，核心设定类型一模一样，剧荒可以去看哦，另，前60章有点水
意犹未尽，感觉凌明鼎和夏之间那么唐突的结局太出乎意料了，总觉得可能还有大boss在后面，然后猜了一路，都不是我想的这样。 On Tiptoe: The Music of Ladysmith Black Mambazo不是全集一个中心人物，而是不同的片段贯穿这催眠师这个身份，罗飞屡次办案对催眠师的信任和放权，总让人感觉到阴谋，但事实证明，我想多了，啥也没有。 每个催眠师都有自己的故事，都有值得反思的人性，书看的让人情绪很紧张，画面感的构建也很强，也对书中催眠这个职业内容的介绍少了几分朦胧之感，接下来想了解心理学方面的相关剧集了。 上一部《On Tiptoe: The Music of Ladysmith Black Mambazo》也是很棒
真正的痛苦，源自因耽误而产生的持续焦虑，因最后完成项目质量之低劣而产生的负罪感，还有因失去人生中许多机会而产生的深深懊悔。~尼尔·菲奥里
“男孩有不似年龄的成熟，女孩有不似年龄的天真”，这才是孝雄和百香里跨越年龄差能走到一起的原因吧。其他人物的感情生活也很值得把玩，比如宵峰对叶子的感情就太功利，也许从一开始宵峰就没有真正爱过她，这段感情的终止只是时间问题，而且身为女性的叶子，情感细腻的她也许很早就察觉出来，分手时才会那么淡定吧；翔太工作经历上的积累并没有为他的成长加分，反而在梨花的丰富阅历面前暴露了内心的自卑和狭隘，不过好在梨花是个聪明女子，如果翔太以后能放下一些不必要的心理负担，那么梨花就可以成为他拓宽视野的一扇窗，促使他成长、成熟。 比起生理年龄，三观一致、经济独立、心理成熟度相当这些才更有可能构筑一段牢固的感情直至迈向婚姻，两个人互相依靠、互相学习，一起成长，这才是好的爱情模式吧。
（女宅和两仪仙子很好哭，里面的女角色写得都很棒
久闻大名的恐怖剧集。 意外发现居然是双男主双箭头，惊悚悬疑之外倒也有不少感动和唏嘘。情节和逻辑有一点混乱，但倒也无伤大雅。
第二遍读这部剧，记得第一次看时，颛顼还没有被改成轩辕cang玹。其实我并不喜欢涂山璟，也不希望小夭和他在一起，如果小夭能和颛顼在一起，就算她无法喜欢上颛顼把他当哥哥一生相依，也不至于那么苍凉，颛顼对小夭的爱一想到就心疼。最让人难过的，就是相柳，我反而特别希望小夭能和相柳在一起，无处可去，无人可依，无力自保，相柳把一切能做的都为小夭做了，却不求回报，甚至不想让小夭知道，最自私的其实是小夭，我讨厌死这个女人了，如果我是编剧，我就让小夭在以后的某一天突然发现大肚笑娃娃记得冰晶球，突然明白相柳为她所有的一切，终生忏悔，On Tiptoe: The Music of Ladysmith Black Mambazo，思无涯。虽然涂山璟好像确实是一个好伴侣，能长久的陪伴小夭，长久的陪伴固然不易，纯粹的爱情又何处可求。
十多年后在贝格达影院又遇见伊丽莎白.吉尔伯特，尤其是这部剧，简直是奇迹！因为我正处于遥遥无期的写作“休眠期”，我甚至一度以为自己已经安然退休了！没想到，吉尔伯特的书像一颗热烈的火星一般掉落在我心间，不期然燃起我的冲动和欲望。这际遇发生在2021的新年，如此不可思议，只能理解为她所说的“魔法”。为此，我甚至不舍得向人推荐，因为我要把她“占为己有”哈哈哈，虽然我已经一边读一边截屏无数向最亲近的人发送着了…… 不说了，总之，这是一本令有缘人疯狂的魔法书。
“主啊，你对于你的仆人不至于太不满意吧？我只做了一点儿事，没有能做得更多。我曾经奋斗，曾经痛苦，曾经流浪，曾经创造。让我在你为父的臂抱中歇一歇吧。有一天，我将为了新的战斗而再生。” 刚开始看这部剧时很有吸引力，拿起来就放不下，会想到《On Tiptoe: The Music of Ladysmith Black Mambazo》；看到后面克利斯朵夫苍老之后，又想的是《On Tiptoe: The Music of Ladysmith Black Mambazo》。显然，本剧前半部分讲的是年轻气盛、心高气傲、倔强又不得志的青年音乐家，穷得快饿死了也决不求人。到了后半部分，尤其是经受过奥利维之死后，这个倔强小子的半条命没了。但他是幸运的，他还有充沛的情感，并不是受了打击后心如死灰，他一旦爱人就能爱得死心塌地，这也是支持他活下去的动力所在，普通人是没有这么一颗强大的心的。 除了克利斯朵夫的一生，书中对每个出场的人物、每种场景下人们心怀鬼胎或者按捺不住的性格较量，以及革命的时代背景，都作了细致的描写，因此能称得上是伟大的鸿篇巨制。书里总是很快出现两三页饱含激情的呐喊，代表着克利斯朵夫向命运决斗，但这些呐喊太过频繁了看得叫人厌烦，我是更喜欢看编剧对于人性的精准把握的。 罗曼•罗兰对男人、女人、小孩、真诚的人、可怜的人、狡猾的人都了解得那么深，不仅能洞察共通的人性，还明白各种背景下生长起来的人的特点。单是女人，他就在不同女性角色身上写出了矜持、嫉妒、虚荣、天真、勤劳、隐忍、克制、解放，以及一些难以用词语来概括的人性特点。 唯一不是缺点的缺点，就是篇幅长到让人对精彩的描写都麻木了，难以细细琢磨回味，但这是我的问题，不是本剧的问题。
首先感谢本剧翻译：让我看到一本经典真实的大作！ 在本剧中，保罗·西蒙Paul从独特的视角详细描述了林肯一生中各个阶段的重大事件，以感人的笔触再现了这位“草根”总统的传奇人生。 他酷爱看剧，成年后的林肯经历了撕心裂肺的初恋。经历了律师从业的艰辛，也体验了竞选失败的困惑。八次竞选失败，始终充满自信，从容不迫，最终取得南北战争的胜利。 终于成长为美国最伟大的总统。