Stereo Future 年份 2001 地区 芬兰 主演 中野裕之 、 永濑正敏 、 桃生亚希子 、 绪川玉木 、 麻生久美子 、 竹中直人 9.8 喜剧 爱情 剧情简介 Keisuke, an aspiring samurai-movie actor lands a major role in a new film, but must contend with a d
窗外，藏着我的眼睛 我，藏在屋里 只剩下耳朵，和笔 外面，金翅鸟没了金翅 哭个不停，呖呖 那哀婉的歌声，仿若在吹死亡的牧笛 困锁的灵魂，去何处寻觅我的虞姬？ 佛陀剜开了手臂 血，一滴一滴 染红了天际 人呵，早已抛却爱意 也忘却了廉耻 快要成了，一具具行尸 他们，我们，还有你！ 太阳、月亮，一日一日 不过是时间的奴隶 还在乎什么厚此薄彼？ 挖吧，挖吧，挖开大地 挖散母亲的身体 掘出父亲的影子 和那婴儿未干的鼻涕 不用怀疑，不用怀疑 全是些不甘的“死” 最终全化为寂静的泥 生命的躁动终究无法跃起 还不如放纵肉体的欲望哩！ 物质的尽头既然没有意识？ 可是，只是 害怕烟花绚烂后的狼藉 风，继续吹着“生”的相思 有了轮回，像四季 春天还会播下种子 夏天还会耕耘土地 秋天还会收获果实 冬天还会，还会向天地祭祀 总以为传承还可以 还可以残喘到下一次呼吸 永远的，希望，那火种不会消失 莫要惊奇，莫要惊奇 我们，可以藏进屋里 没了眼睛，可以握笔 还能创作诗
这么说吧，“自由”是水，里面有任何杂质水都还是水。当发现这部剧讨论的是黄河——“政治自由”，我就没读下去了。与我个人而言没什么好“论”的，当然有兴趣的话值得一读。 以下内容与本剧无关，如果恰巧有关，那就是恰巧。 ①“不自由”的本质是“限制” ②客观上人有无法突破的“限制”，人生而“不自由” 客观“限制”内的“不自由”没什么好说的。就像“空间”之于人类：无处不在（真的是无处不在），但总忽略（也只能忽略）。 ③主观上“限制人”是人的自由，却使得被限制的人“不自由” ④“限制别人‘限制别人’”的举动使得别人“不自由” 重中之重是：人只要不认可主观上的限制，那人主观上就是自由的。这样的话，你就有做任何事的自由，出现的所有限制阻碍，就仅是限制阻碍，你有将其解决掉的自由。当然，但愿你有能力。
我爱你，但我不能和你走。 不是每一个人都能理解弗朗西斯卡与罗伯特金凯德的爱情。 正如有的人以为这爱情再怎么美好，它也是不光明的，不过是给婚外恋笼罩了一层高尚的光芒。 对我们来说，只不过是四天而已。但于他们而言，却是一生。 罗伯特金凯德终生未再娶，陪伴他的只有那条大路，他这一生在不停地行走，他怕一停下来，便无法控制自己，怕自己会疯狂地想弗朗西斯卡，怕自己会不顾一切地带走弗朗西斯卡。但他不能，他会尊重她的选择。弗朗西斯卡留下的那条银项链，成为了陪伴他最久的物品。 出于对家庭的责任，弗朗西斯卡没有选择跟罗伯特金凯德离开。但除了献给丈夫和儿子的时间，弗朗西斯卡剩余的时间都用来了怀念金凯德。正如她在遗嘱中写到，“我把活的生命给了我的家庭，我把剩下的遗体给罗伯特·金凯德。”所以，这一生，弗朗西斯卡都是在怀念金凯德的日子中过去的。 从旁观人的角度来看，我们不能理解。到底是怎样的感情，能让两个人一辈子都念念不忘？难道这世间真的有一见钟情，真的有这种感情？ 很多人在读这部剧时，会想如果我是罗伯特金凯德，会不会不顾一切地将弗朗西斯卡带走。爱一个人，就要尊重她的选择。去他的选择，我不相信，离开了罗伯特金凯德的弗朗西斯卡会幸福。我也不认为，罗伯特金凯德的余生没有后悔过。 如果我是弗朗西斯卡，我会怎样选择？我纠结了，我犹豫了。如果罗伯特金凯德强硬地让我和他离开，我也许会奋不顾身地跟他走。可是，如果让我来做这个选择，我不知道该怎样。一边是家人，意味着责任，一边是爱人，终生不可再遇的人。理智与情感，这永远不可并存的两样物品。 我只能说，他们遇到的时间不对。 我爱你，但我不能和你走。这世间最可悲的事大概就是如此了。
这是我读编剧的第二本剧，因为今年报了四六级考虫的班，在资料里送了本尚龙老师的大学不迷茫，我用了三天左右的时间看完，当时就有一种想见恨晚的感觉，很喜欢他讲的那些故事，觉得很励志，也对迷茫中的自己，没有行动力的自己有了一个规划，所以给身边的朋友们推荐了那本大学不迷茫，于我而言就是单纯的喜欢编剧的那种风格，觉的好多地方我和编剧很相似，之后便读了这部剧，在我看来，说实在的不管是所谓的鸡汤文还是经典，对自己有帮助的，传播正能量的，都是有价值的，只不过因人而异，编剧以自己和身边人的故事来让我们了解了他们的生活，就我而言，对于处理一些与父母，朋友，还有对待生活的态度的我学到了一些方式，因为年龄和思维方式，环境等的影响，我们和父母有了矛盾和不理解，有太多的同龄人被父母安排的如同行尸走肉，而自己也貌似很受用，当时想想自己想要的生活，你的父母真正了解吗？对于朋友，我觉得最真实的，三观相近，在一起的时候感到轻松的便是可以成为朋友的，对于爱情最好的就是你不用去弯着腰，她也不用踮着脚。
核心内容一章就可以讲完，絮叨了这么多章，剩余的部分感觉就像是凑篇幅
龙三其实是我很不愿提起的故事。每次听到关于龙三的时候 心里会有莫名的悲伤
故事高潮起伏，好看，只是法药是否真实有代查证！我希望真实的，它也就成了教科书了。那在是剧集的最高境界！
很惊讶自己原来潜意识里是一直喜欢桃生亚希子的。有时候忘记有时候想起。
村上的第七本长篇，实际上是从《Stereo Future》里掰开、扦插后的一部作品。 出人意料，与挪威的森林一致，是现实主义影视。叙述的主体是： 老婆孩子热炕头， 初恋热恋婚外恋； 挣钱健身听音乐， 自慰吹箫打飞机。 没有虚实结合的缥缈，但岛本的行踪和泉的“鬼脸浮现”比什么都缥缈，甚至惊悚。 没有倒装或平行，但有关岛本和泉的回忆与现实生活频繁切换。 现实的主题，村上的写法，加上高超的对细腻、难以名状的情感的地道表达，这些结合起来，会让你如饥似渴，一看到底。 岛本是完美的初恋和情人，身穿蓝色大衣、手撑脸、手肘支在吧台上、边听音乐边抽烟、眼神迷离诱惑，这真是非常动人的景象，而且极为经典。 已婚男人，也未必能够拒绝这迷离的美熟女的眼睛，除非你是完美逃过万年残酷自然选择而幸存下来的低性欲原始人类的后代。 村上，很明显希望同时拥有有纪子这样贤惠的妻，和岛本这种魅力深邃的情人。这种希望，渗透在全书的点点滴滴。他借着初君的口，不断在解释和稀释。 有纪子和岛本，确实是一个男人同时都想拥有的，而且似乎很难综合为一个人。 不是每个男人都是钱钟书。 当岛本飘忽而来，飘忽而走，全书的最后依然坠入村上作品那种惯有的惆怅感和疏离感。 只想问一句：如果岛本再次出现，初君还会做出这部作品最后的选择么？ 雄性人类为抵抗自然淘汰而不断积累万年的“尽可能追逐多个异性”的基因，和短短人类文明史所建立起来的家庭、婚姻道德观念，谁能战胜谁？ 村上和初君，似乎给出了他们的结论，那就是：呵呵哒！