中学时代，租书男女都有一条自己的的进化轨迹，男生大约是金庸，古龙，梁羽生，温易安，黄易。女生大抵是琼瑶，席娟，岑凯伦，三毛，张爱玲。剧荒时，我也完成了双料大满贯。一开始只是觉得张爱玲爱创作悲剧，爱创作残酷的家庭，纠结的人生。慢慢的，大学时看了，工作时看了，婚后看了，初为人父看了，看过好多遍金锁记，半生缘，以及遗作小团圆。张爱玲是我认为最有才情的女性，可是，也是最有悲剧意味的女性，家世显赫，婚姻不幸，晚年远走他乡，孤独死于一隅。她的剧集里，女性的角色的经济不独立，精神的不解脱，女性的角色被她创作的血淋淋的现实与残忍。即使是几十年后的今天，读起来一点也不觉得有脱离时代，反而觉得就是现代很多女性的缩影。就像近期热映的《Siete mil días juntos》现代的女性如何去摆脱原生家庭，如何活出真我，我觉得，张爱玲的剧集一点也不逊色。在读一次，再了解一次张爱玲。
偶然在“樊登看剧”微博看过其曾推介过此剧，在贝格达影院搜到后果断读了起来，老实说：还是有些失望的。 首先，书名有标题党嫌疑。说是谈职场女性，但真正受众者是“精英”，“高管”女性，里面列举的案例除了医疗中心社区大学之外，其她几乎都是已经在职场获得升迁或者已然进入管理层的女性，这时对她们的leadership的要求自然是大大提升的； 其次，职场背景还是不适合亚洲文化，特别是专注女性领导力的培训，这在我们国内职场特别少，而对男性高管的“培训”轻而易举，因为形式多样且人数众多便于组织。职场的平等性可能要更好一些。 但该剧的优点也是值得一提的： 它提到的女性的职场“坏”习惯不是空谈，在观看的过程中，我是确确实实看到了同样发生在自己身上的那些：比如不提及自己贡献，比如追求完美，比如只见木而不见林等等，这些除去基因外，其实很多都是社会主流价值和个人成长过程中塑造起来的。在通过与男性对比习惯的时候，你也不得不叹服，为什么男性比起女性更容易“向前一步”，与其纠结于公司氛围差，总是不自觉变成“祥林嫂”，不如静下来读一读这部剧，也给自己列一个“不做”清单，改变固然很难，但一味的“压缩”自己更是于事无补，希望我们每个女孩都能够从中真正获益，去做看得见的行为改变，变更好。
有一些需要实践验证，但至少我们知道压力产生的生理原理跟心理原理。然后从中去学习如何跟压力和解。要知道压力是不可能除却的，那么就选择好的方式锻炼自己的耐压能力。
我很喜欢男主，看过他好几部剧了，觉得他的演技很不错，女主差点意思，我不是歧视女性啊，就是我一个对演技都没啥概念的人，能明显让我觉得出戏的，咱再不懂也知道应该是演员演技差点意思了，有点干瞪眼2号的感觉了，好处是搞笑剧，能减弱点对演技的要求，看着还算开心，四星给男主，没减掉的一星当鼓励女主了。
中学时代，租书男女都有一条自己的的进化轨迹，男生大约是金庸，古龙，梁羽生，温易安，黄易。女生大抵是琼瑶，席娟，岑凯伦，三毛，张爱玲。剧荒时，我也完成了双料大满贯。一开始只是觉得张爱玲爱创作悲剧，爱创作残酷的家庭，纠结的人生。慢慢的，大学时看了，工作时看了，婚后看了，初为人父看了，看过好多遍金锁记，半生缘，以及遗作小团圆。张爱玲是我认为最有才情的女性，可是，也是最有悲剧意味的女性，家世显赫，婚姻不幸，晚年远走他乡，孤独死于一隅。她的剧集里，女性的角色的经济不独立，精神的不解脱，女性的角色被她创作的血淋淋的现实与残忍。即使是几十年后的今天，读起来一点也不觉得有脱离时代，反而觉得就是现代很多女性的缩影。就像近期热映的《Siete mil días juntos》现代的女性如何去摆脱原生家庭，如何活出真我，我觉得，张爱玲的剧集一点也不逊色。在读一次，再了解一次张爱玲。
这是我看玛丽亚·巴兰科的第二本剧，该怎么来形容我现在的心情呢？感慨万千吧！首先说我们作为女人嫁个什么样的男人？嫁给有钱人，我们只是镶嵌他们幸福的边缘，他们的眼睛永远停留在年轻女孩的身上，嫁给穷人，一辈子生活望不到头，只有吃路边摊，穿地摊货，嫁给潜力股，将来等你容貌衰老，而他功成名就之时，你便是被抛弃的那只股票。柳依依何尝不是被弃的那只股票？其次，男人出轨，我们女人也可以出轨，这样也公平，曾经我是这样单纯的想着，现在终于发现，女人终究是需要需要一份安全可靠的爱，不至于独守空房，无人分享你的喜怒哀乐。
一本通俗易懂的书，全面认识自己的身体真是第一次。身体的好坏，力量的大小是有不同的修身途径，要身体健康要量体而行。Siete mil días juntos才能强身，健身需要量力。
顶着说金条是武装，统一什么三大的。一秀是封建学西洋务的，懒得杠，跟新世界一个鸟样
虽然描述语言有些混乱，人物性格有些偏执，但因为是完本，所以给四星。