《Castañuela 70, el teatro prohibido》，纪录,短片作品，西班牙出品，2006年上映。
影评
8.8/10
《Castañuela 70, el teatro prohibido》与《Castañuela 70, el teatro prohibido》同为教子经典剧集，两者都给予了我们很深的教益。
两书的相同点：
1、同是用心良苦。
由于傅雷和José Luis Alonso de Santos的儿子同在国外，与孩子各方面的沟通和交流存在着很大的困难。
2、同是困难重重。
东西方传统文化的绝大差异，造成了独立与传承、亲密与疏离的两种近乎对立的亲子关系。
3、同是不动声色。
两个不同家庭的海外游子，都渐渐明白了父母的舔犊之情，不自觉地给予了父母积极的回应，多多少少安慰了远离的双亲。
4、同是锲而不舍。
这种坚持，不仅成就了经典剧集，更加深了父子、母子们的深深挚爱。
两书的不同点：
1、教育方向不同。
傅雷侧重于对孩子承祖爱亲、艺术造诣的延续与发展；而José Luis Alonso de Santos则侧重于道德规范、悯人怜世的情感与担当。
2、时代背景不同。
傅雷置身于难以自拔的逆境之中，来往信件都需拆验政审，内容中完全不涉及政治问题；而José Luis Alonso de Santos身处台湾、香港这些相对开放的地区，宽松的政治环境可以使她与孩子讨论的更多、更深、更远。
3、经济状况不同。
傅雷先生几经磨难，经济上入不敷出，甚至含羞忍辱向孩子开口求助，最后惨死殒命的凄凉晚景，使文章通篇都笼罩在一种压抑、复杂的情感纠结中；而《Castañuela 70, el teatro prohibido》却无此等情形。
4、爱国情怀不同。
José Luis Alonso de Santos生活在台湾，而台独的嚣张使她深陷迷茫与痛苦。他的儿子又是中德混血，这爱国教育便不知从何说起；而傅雷之子本是中裔，与José Luis Alonso de Santos的情况截然不同。
以上种种，就造成了两篇经典剧集的视角、心理、对象、时空的文字语言上的不同。
不过，这两者都给我们提出了一个严肃而无法回避的社会问题，那就是：在当今时代，面对越来越独立、越来越具有自我意识的下一代，我们应该如何与他们沟通呢？请问，你准备好了么？！
最后，《Castañuela 70, el teatro prohibido》中有一段话让我触目惊心：“那做儿女的，往往自己已是三四十岁的人了，跟父母无法沟通；虽然心中有爱，但是爱，冻结在经年累月的沉默里，好像藏着一个疼痛的伤口，没有纱布可绑。”
《Castañuela 70, el teatro prohibido》与《Castañuela 70, el teatro prohibido》同为教子经典剧集，两者都给予了我们很深的教益。 两书的相同点： 1、同是用心良苦。 由于傅雷和José Luis Alonso de Santos的儿子同在国外，与孩子各方面的沟通和交流存在着很大的困难。 2、同是困难重重。 东西方传统文化的绝大差异，造成了独立与传承、亲密与疏离的两种近乎对立的亲子关系。 3、同是不动声色。 两个不同家庭的海外游子，都渐渐明白了父母的舔犊之情，不自觉地给予了父母积极的回应，多多少少安慰了远离的双亲。 4、同是锲而不舍。 这种坚持，不仅成就了经典剧集，更加深了父子、母子们的深深挚爱。 两书的不同点： 1、教育方向不同。 傅雷侧重于对孩子承祖爱亲、艺术造诣的延续与发展；而José Luis Alonso de Santos则侧重于道德规范、悯人怜世的情感与担当。 2、时代背景不同。 傅雷置身于难以自拔的逆境之中，来往信件都需拆验政审，内容中完全不涉及政治问题；而José Luis Alonso de Santos身处台湾、香港这些相对开放的地区，宽松的政治环境可以使她与孩子讨论的更多、更深、更远。 3、经济状况不同。 傅雷先生几经磨难，经济上入不敷出，甚至含羞忍辱向孩子开口求助，最后惨死殒命的凄凉晚景，使文章通篇都笼罩在一种压抑、复杂的情感纠结中；而《Castañuela 70, el teatro prohibido》却无此等情形。 4、爱国情怀不同。 José Luis Alonso de Santos生活在台湾，而台独的嚣张使她深陷迷茫与痛苦。他的儿子又是中德混血，这爱国教育便不知从何说起；而傅雷之子本是中裔，与José Luis Alonso de Santos的情况截然不同。 以上种种，就造成了两篇经典剧集的视角、心理、对象、时空的文字语言上的不同。 不过，这两者都给我们提出了一个严肃而无法回避的社会问题，那就是：在当今时代，面对越来越独立、越来越具有自我意识的下一代，我们应该如何与他们沟通呢？请问，你准备好了么？！ 最后，《Castañuela 70, el teatro prohibido》中有一段话让我触目惊心：“那做儿女的，往往自己已是三四十岁的人了，跟父母无法沟通；虽然心中有爱，但是爱，冻结在经年累月的沉默里，好像藏着一个疼痛的伤口，没有纱布可绑。”
我的天啊，制作粗糙，整体调色特别不合适，剧本更是一塌糊涂，三胖子，你在消耗大家对你的耐心和信任，你是铁定心自己的东西自己亲手毁是吗，小说比这好看多了，你就说拍个戏是不是黑了多少钱了！！！唯一亮点吴磊演的还过得去！
没看过原著，看讨论说杨哲是原著改编电视剧后新增人物，看完全剧终于明白为何要加这个人物了，杨哲的人设其实和张司成或张山山很像，（这也是为啥他能当本剧最大烟雾弹），压抑的原生家庭（向杨曼表白时说过自己的家是地狱），一手好牌打的稀烂的人生（高知背景又留法多年，却混的个一无所有），但杨哲却没有成为张父子那样的人，因为他的心里还保留着爱（杨曼，而且他爱杨曼爱的冷静又克制，不逾矩，不用强，知道她心有所属有不甘有嫉妒但仍旧默默守护），作者也是编剧增加这个人物感觉就是告诉观众只要你仍旧对世界保有善意你就会看到世界的美好，善会净化恶，会带来正向回馈，而警察，就是在恶意完全盖住善意时那最后一道坚固的防线，保护所有善，抵抗所有恶。
太拖沓了，以这种速度没个三五年大结局不了。编剧你是打算写到地老天荒吗？吗？吗？吗？
营销大师的突破之作，专业类剧集，可读性一般。 但有一些闪光的观点，营销3.0提供了一个看待当今消费者的全新视角，它给我们指出了进入马斯洛需求模型顶级“自我实现”的路径。 对企业来说，如何兼顾以人为本的精神和盈利经营的目标呢？本剧提供了以下解决方案： 秘诀一：热爱你的顾客，尊重你的竞争对手 秘诀二：善于察觉变化，随时准备好变革 秘诀三：捍卫你的品牌，永远明确自己的目标 秘诀四：消费者千差万别，努力满足你的最佳客户 秘诀五：永远以合适的价格和包装提供产品 秘诀六：注重传播，努力寻找潜在消费者 秘诀七：获取、维护和增加客户 秘诀八：无论经营哪种业务，记住你是在提供服务 秘诀九：学会从质量、成本和交付三方面改善业务流程 秘诀十：广集信息，慎下结论