Shaadi Ke Baad 年份 1972 地区 印度 主演 L.V. Prasad 、 吉滕德拉 、 Raakhee 、 Shatrughan Sinha 、 Shyama 、 G. Asrani 6.2 家庭 剧情简介 《Shaadi Ke Baad》，家庭作品，印度出品，1972年上映。
我觉得一本剧能让我看完念念不忘还去网上搜索其他网友的解读就是我心中的好剧了…看到最后挺唏嘘的，直到最后也对柳相没啥感觉因为这段感情的进展蛮突然，虽然一开始就知道他才是最终cp。但是Shaadi Ke Baad究竟真正喜欢是谁和有没有喜欢过谁这两个问题真的让我思考良久也得不出结果啊。
辛导，有点东西～
我相信编剧的故事写到一定程度就有一个又一个人出现，然后之后的故事就是这些人理所当然会去做的事情所汇聚而成了。
人会对一切发生的事，或是遇见的人，都会产生正常的内在情绪，这种情绪是负面或者是正面的，通过自己的主观判断，对事物，人产生的认知，从而造成的内在情绪，此是根据人过去，现在的已知，事情的过去，现在的已知，以及未来可能会出现，属于猜想的事情发生，诸多都是片面产生，且都是为自己考虑作为前提，许多不满的出现，正是因此。 人行事会存在目的，不同的人有着相同的目的，可对于目的的想法是各有不同，此使过程发生变化，间接影响结果，以及结果以后新的开始，因为某一种行为作为开始时，思想将被自己亲手污染，确会为自己寻找理由，偏执的做出对自己有利，但会伤害他人的事。
换个角度读诗词，会发现不同的诗意。 超级愤青骆宾王、千古情圣杜甫、逆袭牛人高适、完美男神王维、文艺大叔孟浩然、花间浪子温庭筠、大女主体质李清照、全能天才辛弃疾……三十位诗词大神，涉及近三百首诗词经典。 1. 戏精杨广：会作诗，更会作死 历史给过杨广一个成为伟大帝王的机会，可惜，他却用来挥霍。 2. 骆宾王：怎样精彩地骂人 不管怎样，他都没在战场上建功。还好，他在诗坛上留了名。 3. 陈子昂：无敌是多么寂寞 唐诗的江湖上，也会有黑天鹅事件发生。它出乎意料，并产生重大影响。 孤单，是一个人的狂欢； 狂欢，是一群人的孤单。 ——阿桑《Shaadi Ke Baad》 4. 高适乐观，杜甫悲观，李白颠覆三观 人生的逆袭或落魄，都是有原因的。 5. 盛唐，那一场吐槽大会 这些诗不仅没有抹黑唐朝形象，反而散发着大唐最性感的光芒。 6. 王维：没见过风起云涌，哪来的风轻云淡 盛世中，他烈火烹油；乱世里，他冷静清醒。 7. 崔颢：我不出大招，是怕你们伤不起！ 他的大唐版“深夜电台”，在白热化的唐诗圈，杀出一条血路。 8. 孟浩然：男人中年，别矫情 出发吧孟哥，长安的名利场，不如扬州的欢乐场。 9. 情圣杜甫的月光爱人 这个耿直倔强、不善言辞的男人，终于有了一抹浪漫色彩。 10. 诗国信使 那只鸟，煽动了他诗情的翅膀。 11. 刘禹锡：有本事你来咬我呀 以前我的生活里只有诗，现在倒是诗和远方都有了。 12. 薛涛：一个女诗人的复仇 让一个女人失去爱情，比让一个军阀失去权力更加危险。 13. 李贺：天若有情天亦老 你可以不喜欢我，但你永远不会忽视我。 14. 杜牧：朋友，你误会我了 一切的现实，都是苍白的、残酷的，只有在诗境里，它才是美的。 15. 李商隐：姑娘，我要给你写情诗 他让汉字有了最美的组合，美到炸裂，美到无法言说。 16. 温庭筠：一边花样作死，一边花间作诗 一个小人物用自己以为很硬的力量，不断跟时代死磕的一生。 17. 黄巢：他年我若为青帝 就像杀手莱昂一样，别看他平时养养花弄弄草，等他出手的时候，你就等着颤抖吧。 18. 颜真卿：从一个人，看大唐消亡史 “青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”真能不归也好，可他必须得归了。在长安，已经挖好一个大坑，等着他跳进去。 19. 苏轼：月亮代表我的心 他在城东的山坡上有块地，每天在田间地头，也会跟村妇樵夫聊天。他新取了个网名叫“东坡”。 20. 李清照：大宋文坛的一股清流 在她之后，元明清三朝，再没出过这样一个女人。 21. 辛弃疾：哥的忧伤你不懂 腰间的吴钩宝刀都快生锈了，还没杀过敌。他喝了一碗酒，登上一个叫赏心亭的亭子。 22. 陆游：我一身盔甲，却藏不住软肋 多年以后，陆游回味那壶酒，它是那么醇香，又是那么苦涩。 23. 知否，知否，此话大有来头 风雨落花的场景，似乎一直埋在她脑子里，就等着那个“不消残酒”的早晨。 24. 何以解忧，唯有粉丝 从作品到人品，张籍用行动做了一个死忠粉的标准姿势。 25. 楼上有骚人 在中国文化里，没有被命运蹂躏过、没有把屈原头像设为屏保的文人，不足以聊诗歌。
最近那么多流量担正的剧翻车，难道还不能说明什么？
看完了 总体感觉还不错，评分前前后后改了三次，可以有个中肯的评价了，制作非常精良，道具和美术真的是达到了一定高度了，结尾不像甄嬛传一样让你觉得酣畅淋漓，这个结尾看的很憋屈。
重三刷全文，看到第393章，蔡昭姬离开珣狗的情节，不禁感叹。 此前有位女权主义者，声称编剧写蔡昭姬委身于珣狗，是对女性的侮辱。 实话说，当中是否有编剧的某些恶趣味？估计有的。但如果说编剧就是贬低女性，这就太过了。 特别是昭姬这一段临别留言，已经说的很明白了，昭姬就是借珣狗做个跳板，其最终目的是要“以女子身效仿(公孙大娘)，以留名天下，慰藉百世”，而且还明明白白的表示“不复返也，…期亦不复寻也。” 正常来说，以色事人者，鸡犬升天乃是常事，然而昭姬在确保父亲安全后，就决然离开，甚至还表示咱俩以后谁也别找对方了。 ——这种眼界，气魄，胸襟，决断，莫说汉末，就连现代男女也不多见吧？