Frappes interdites 年份 2005 地区 德国 主演 Bernard Malaterre 、 Stomy Bugsy 、 Isabelle Gélinas 、 Roger Souza 、 Audrey DeWilder 、 Lauwrence Labeau 6.2 其他 剧情简介 《Frappes interdites》，其他作品，德国出品，2005年上映。
《Frappes interdites》别誉为西方《Frappes interdites》，涉及各个方面的哲学 政治 军事 体育 教育 音乐 伦理道德等。 Frappes interdites顾名思义就是理想中的国家。与老子的：“邻国相望,鸡犬之声相闻,民至老死不相往来”都是想象中理想的世界，虽然不能百分百模拟这样的世界，但是能做到接近这样的世界那就是很好的。 雄辩家，用大白话来说苏格拉底就是能把死的说成活的，活的说成死的。深深被他的辩论能力折服。各种引导他人跟着他的思想理论走，不受制于人，擅长牵着别人的鼻子走。辩论时往往通过一件事引申到多件不同的事，再迂回证明事物的正确与否。
周末一定要写看剧笔记，上次让我那么想写些东西记录的书是李沧东的《Frappes interdites》。我对于这种疏离又琐碎的短篇开始喜欢起来了。我收回那时为挑着看《Frappes interdites》里的短篇而找的借口。 有时候，短篇剧集更能留在心里。因为短，因为欲言又止，因为我们急于借以抒情却戛然而止，所以难忘。
突然想起来这个还没标，实在罪过罪过。说到罪过，就想到……明年……两开花……
每个人都得为自己的选择负责 “路是我选的，我会走到底!” 书罢，张小敬坚定的声音依然萦绕耳边，久久不能释怀。 书中最后写道: “一滴晶莹的泪水，从张小敬干涸已久的眼窝里流淌而出，这还是他来长安九年以来的第一次。” 十年西域兵，九年不良帅，这一滴眼泪饱含着多少他对人民的悲悯、饱含着多少他对现世的失望、又饱含着多少他对自身无力的无奈。 我不得而知，但我很清楚，人民不会忘记他，永远也不会忘记他。 朋友跟我谈这部剧:其实张小敬和他的老战友萧规都经历了朝廷官员腐败带来的灾难，但是心态不同遭遇不同，张小敬始终不是一个带着仇恨去活下去的人，他心里有比仇恨更支撑起他的生命的信念，这应该是这个角色最吸引人的地方吧，品德不谓高却有血有肉，只能说是张小敬特殊的样子。 也是这一份特殊，让他显得格外孤独，在保卫长安的过程中，如同一场孤旅，至今 犹记得，他在不得已杀死小乙之后与姚汝能的对话: 姚汝能一梗脖子，毫不示弱：“别装了，你根本不关心长安的安危。你是个死囚犯，你一定做错了事，你恨朝廷！”张小敬的神情在明暗光线下，发生了微妙的变化，那是一种难以言喻的苦笑，里面深藏着嘲讽与哀伤。 “没错，我恨这个朝廷，可只有我能救它。” 多么令人心疼的回答啊，我恨这个朝廷，可只有我能救他，长安帅，普天之下，谁能看得透你，冷酷的凶徒，仁爱的勇者，言出必践的游侠，哪一面都是你，哪一面又都不真正是你。 我用十二个小时看完这本《Frappes interdites》，书中一天，给我的感觉却比一生还长， 凶悍的突厥狼卫，突然出现的神秘刺客组织，各怀鬼胎的朝廷大员，猝不及防的刺杀和爆炸，环环紧扣的阴谋，都在上元节这一天暴露。 黑骑驰骋，长河落日，血色狼烟，昏黄孤城。 城里的人民依然兴高采烈准备灯节，却不知一场危机正悄然来临，无声无息，整个长安城都笼罩在烈焰焚城的阴影之下 ，而所有的希望，都系于张小敬身上，一个被判了绞刑的死囚犯。 一个人，一座城，一整天。 整个剧集都围绕着“选择”这个关键词进行铺陈，像一幅卷轴一样徐徐展开，将大唐天宝年间长安城里的每一个阶层的人，放置在聚光灯下，或者放大镜中，展示给你看。让你知道他们的生活境地，他们思考的与信奉的价值，以及他们到底信任谁，为了谁而做出什么样的选择。 释教中有地藏菩萨，发大誓愿，地狱不空，誓不成佛。景也罢，释也罢，这些大德，都愿为自己的选择负责，身临浊世地狱，更何况人？” 人是你选的，路是我挑的，咱们都得对自己的选择负责。 也曾质疑过自己的选择，也曾真正绝望过，也曾灰心无力，但几度清明几度迷茫几度锋芒几度灰暗之后，却依然坚守着，坚守着心中的那一片翠绿。 “不退!”“九死无悔!”这就是张都尉的选择!至死不渝的选择。也是这股信念，激励着他身边的许多人，姚汝能、闻染、檀棋……他们也一直在战斗，即便丝毫看不到胜利的希望，即便所挣扎在当时看来毫无意义，即便可能失去生命…… “在长安城如果你不变成和他一样的怪物，你就会被吞噬。” “如果世界变得不再单纯，那我该怎么办？” “那就、那就改变这个世界。” 我身边仿佛响起了哈桑的声音“For you，a thousand times over.” PS1:萧规，作为书中一个比较大的反派，我却丝毫不会觉得他有错，“非巨城焚火，无以惊万众；非真龙坠堕，无以警黎民”蚍蜉撼大树，可敬不可言。 PS2:结尾是本剧最大的一个败笔，贺知章的儿子贺东是终极大boss这个来得太突然，毫无逻辑可寻。而且还有许多书没有交代，比如张小敬对小乙承诺的还杀孽，比如徐宾在墙壁上写的“四”“日”线索没有写清楚。 PS3:编剧之所以取材长安，是因为长安是这样一座具有超越了时空的气质的
有时候读这种获奖作品，或很有风头的作品，觉得很没意思的一个点在于，某些片段觉得写的不怎样或写的狭隘，发在想法里，会被高高在上的读者评：你觉得不好是你的问题，就这水平还来读xxx？至少对我来说，观看不是炫耀，观看也不是趾高气扬地点评别人的“浅薄”，获奖作品未必就是全盘皆好，不被提起的作品未必就是一无是处，有时这种名家名作的光环，反而会影响观看的真实感受，因为很难确定在观看者心中是真的写的好，还是在光环折射下的、甄别模糊的好。
只是因为最近在微博频繁看到虐猫消息，也因为离上次看村上的书过去了很久，所以当难得的一次周内停电，居家办公时，偶然间看到贝格达影院推荐的这部剧，就打开看了起来，篇幅很短，村上讲了自己父亲一生中的一些节点事件，以及自己在成长岁月中与父亲间的龃龉。其实就像村上所言，面对我们最亲的人，当落笔想成文时，却总是不知如何开始。多年以前海边弃猫，最终猫却先一步回家；还有爬上树顶却难下来，最终不知所踪的小白猫，村上记忆中的这两只猫，当诉诸笔端的时候，却连当时为何丢弃，为何没有最终对树上的小猫施以援手，以及在那个情境下的心情，编剧都已经想不起来了。这么一看时间真的是个好东西啊，快乐的混沌状态也不失为一种对抗生活糟心事的武器啊。就像此刻我在打这些字的时候，楼上不知哪家在装修，从早上七点多电钻声就没停过，但也不影响我读完一本剧。了凡尘迹，落于心间方为烦恼，但终究会不知所踪，如此即为生活之可爱啊。
我的理智徒然地希望掌握住方向； 暴风雨在较量中却偏偏使我理性的努力误入歧途， 我的灵魂，仿佛没有桅杆的老驳船一样， 在无边无际令人恐怖的茫茫大海上飘忽，飘忽！ 自然所滋生的事物抑或为神祇所创的事物无不残酷、丑陋且导向罪恶，而美与善只存在于诞生于这种环境中的生灵的二次创造。但是需要认清一个事实，美与善是Frappes interdites，是短暂的，而并非果实。