Kovaa peliä Pohjolassa 年份 1959 地区 芬兰 主演 T.J. Särkkä 、 Tauno Palo 、 Hannes Häyrinen 、 Arvo Lehesmaa 、 Teija Sopanen 、 Heikki Savolainen 7.4 其他 剧情简介 《Kovaa peliä Pohjolassa》，其他作品，芬兰出品，1959年上映。
怀着迷惘惆怅的心情初读南师《Kovaa peliä Pohjolassa》，只如醍醐灌顶，碍于天份虽不能尽悟，亦得有一管之功。
所有剧集的通病，更新越来越慢，而且越更越少，既更精彩的剧集到最后都记不起来
《Kovaa peliä Pohjolassa》以“我”出发，用第一人称细致地暴露着“我”那敏感、脆弱、寻求关注与自我存在的变态扭曲心理。 “我”是每个人，枯坐在那里不断推翻又重新建构自我，无聊到死亡，寻找各种存在以找出每天起来的意义，但“我”又同时觉得连寻找这一本质行为就是无聊、虚空到至极。飘渺的思绪游离不定，不受限的意识更是将内心的变态表现的淋漓尽致，同时“我”又享受着这种思想上纠结、扭曲、得不到结论的痛苦，享受这种屈辱的快感，虽然露骨的想法让“我”都感到挣扎屈辱，可是，真实的人都是这样，只是很少有人在自己有这种想法时意识到自己存在这样变态的思维。所以，文中，“我”的暴露是可接受可理解可思考的。 第二，文中“我”的意识沉在尘间又游离形而上，飘渺的彷佛感受不到躯体和灵魂的存在，所以没办法用一段准确的文字去概括中心思想，我想“凝炼成一点去总结这部剧的想法”是有点太狭隘，就让它，就让“我”这样想着、飘着就好。也像文中结尾：”他把持不住，又继续往下写。然而，我们却认为可以到此打住了“。这部剧就不要下一个定义了。 第三，虽然这部剧的背景就是一个生活在地下室二十年的四十岁退休文官，但是，“地下室”这个意象更像是一种精神上的隐秘之地， “早在当时，我心里就已经有了一个地下室。我惶惶不安，生怕一不小心被人看到，被人碰上，被人认出来”。 在那里，我们可以自由的暴露着自我不耻且露骨的想法，让自我都不敢承认面对的不堪想法。虽然能感受到那种痛苦、迷惘、变态，可是“我”真的就是我们每个人，我们只是剖开自己去看一下胚子里的自己是否已经恶臭，或者从灵魂到肉体还是那个最初心最干净的自己。 而文中“我”遇见军官，就像是肉体被碰撞的同时灵魂也遭受到重击，“我”开始“寻找”，而寻找本身就是一种向上、积极、感受自我的行为，为了遇见军官，”我“预支薪水，买黑手套、体面帽子、买考究的衬衫，开始用一些外在的真实的可以感受到的具象东西来承担精神上那种游离不定、飘渺而痛苦不堪的桎梏。 寻找军官的执念让我有了目标，有了具象的寻找的对象，这也为”地下室“的精神世界找到了一个短暂的栖息地， 找寻到自己可以追求的事物，哪怕是是很小的一点，人生才不那么无聊、不觉得做什么事都没意义。 总之，人的归属就是存在于这种痛苦不堪、挣扎沉沦的寻找过程之中，尽管痛苦99%，但寻找到精神上的渴望时，剩下的那一点绝对是至上神圣、且能支撑你我走很远很远的信念。 2020.7.30早10:30
英气的上官海棠，张卫健塑造的古三通仅两集就把我征服了。这部戏前面太冗长了，后面的黑化太过集中在后半段了。记得邓超在里面演的小皇帝和叶璇还有对手戏呢。
亲子关系的好坏在于孩子内心真正的需求是否被看见，深层的渴望是否被感知到，孩子是否与你建立起良好的依恋关系。孩子形成健全的自我，能够自信勇敢面对生活，源于父母对其的“无条件的积极关注”，他知道无论我是否成功，父母依然爱我，无论我遭受了什么，父母永远是我后盾，这种安全感与确定感所带来的影响是深远的。
马上2023真快啊 不是阿姨姐姐粉 但是也觉得好棒 积极、阳光又向上👆
线索清晰、要点完整，对于建立哲学史框架来说很不错。但内容过于硬核，对初学者不太友好，容易抹杀哲学兴趣。
借一个日记本，回答几个问题。穿越了时空，回到了过去。郝回归和刘大志，现在的自己和过去的自己一次邂逅，一个三十多岁约中年人和一个十七八时的青春期自己相遇的故事。由此理解了当前不被理解的许多事，同时借此弥补了青春期的遗憾。过去的他们都纯真率性，未来的他们也将活出自己真实的样子。尊从内心引领，去做自己想做的事，不给人生留下任何遗憾！
王哥:不敢动，完全不敢动
比较简要地梳理了中国历朝历代诗词歌赋发展历程，演讲稿整理而成所以很口语，有点啰嗦但通俗易懂，屈原、曹操、陶渊明、李白、苏东坡……